Crítica 'XX': Uma Antologia de Terror Elegante, Imperfeita e Ferozmente Única

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Como acontece com todas as antologias de terror, é desigual - mas 'XX' é em grande parte um triunfo.

XX é um filme com uma cruzada. Inicialmente concebido como um projeto de antologia de terror com o objetivo de colocar as vozes e experiências femininas na vanguarda do gênero de terror (um lugar em que estiveram notavelmente ausentes), XX, apesar de sua variedade de histórias e estilos, é mais bem identificado por sua causa do que por seus temas.

E, no entanto, o filme em si não parece tanto político quanto ferozmente único. Combinando quatro shorts de notáveis ​​como Karyn Kusama ( Corpo da jennifer e O convite ) e Annie Clark (também conhecido como São Vicente ), bem como nomes mais recentes, como Jovanka Vuckovic e Roxanne Benjamin , tudo enquadrado em uma sequência de enquadramento animada e criativamente assustadora de Sofia Carrillo, XX conta um quarteto de histórias narrativamente díspares (embora não dissonantes), cada uma com uma personagem feminina complexa em seu centro.

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Imagem via Magnet Releasing

Não é nenhum segredo que mesmo as melhores e mais bem-sucedidas antologias de terror são desiguais - VHS está em sua terceira rodada, apesar de produzir shorts altamente divisores desde 2012 - e assim é o caso com XX . E como era de se esperar de um recurso criado por quatro vozes criativas diferentes, cada um dos curtas não foi criado da mesma forma.

O primeiro é facilmente o mais classicamente habilidoso. A Caixa , com base no Jack Ketchum conto de mesmo nome, é o conto assombroso de Vuckovic de pavor existencial picado com um pouco de sangue gore de revirar o estômago que é perfeito para o formato de curta-metragem. Trocado de gênero e negociado com as ansiedades e pressões da maternidade, é um Twilight Zone homenagem com um MacGuffin ocasionalmente frustrante que, no entanto, abriga o tipo de insidiosidade pegajosa que ajuda a definir o tom para XX hellscapes para vir.

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Clark é o mais visualmente deslumbrante do grupo - pingando com a estética que conhecemos de seus videoclipes estilizados e revestidos de doces e, novamente, agarrando as ansiedades fortemente enroladas da perfeição feminina, é difícil dizer Festa de aniversário um filme de terror do tipo tradicional. Na verdade, o curta: um drama satírico que parece uma estranha e linda colisão de Fim de semana no bernie e Nós precisamos conversar sobre o Kevin (com um desempenho fabulosamente autoconsciente de Melanie Lynskey ) só se qualifica como um filme de terror graças aos seus momentos finais hilariantes, que oferecem um final grotesco e profundamente engraçado que recompensa qualquer espectador disposto a suspender sua descrença durante o breve tempo de exibição do filme.

Então vem Não caia , A visão cheia de tropos de Benjamin sobre as tradições de filmes de monstros bem sustentadas. E enquanto os efeitos de monstro são deliciosamente sangrentos, e a trama é refrescantemente otimizada, saindo de um segmento de 'grupo de amigos cercado por fontes obscuras' igualmente habilidoso em Southbound , seu número relativamente curto não pode deixar de ser um pouco decepcionante. Não tenta nada particularmente novo, mas certamente serve como um cartão de visita útil para os estúdios - se não 'uau' o suficiente para ter sucesso como um curta autônomo, certamente é uma prova brilhante de que Benjamin poderia facilmente comandar uma característica ambiciosa dela ter.

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Talvez sem surpresa, é o curta final, feito pelo cineasta mais veterano do grupo (Kusama), que se destaca como o mais realizado. Seu único filho vivo é, em seu DNA básico, uma sequela de Bebê de Rosemary, acompanhando a obediente e freqüentemente aterrorizada mãe e seu filho adolescente filosoficamente duvidoso e cada vez mais demoníaco. A trajetória final do curta é fácil de antecipar, mas em meio à americana sombria e alegre e alguns toques de terror no corpo que causam arrepios, Seu único filho vivo não é sustentado pelo enredo tanto quanto por sua versão subversiva da premissa já gasta.

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Encerrando a série está a cuidadosa e profundamente misteriosa animação Jan Svankmajer de Carillo, uma forte escolha estética que ajuda a enquadrar os quatro filmes em imagens de concepções decadentes de feminilidade.

É difícil não lamentar a falta de coerência temática da antologia - nenhum dos diretores trocou notas antes de iniciar a produção do projeto - especialmente considerando a sincronicidade coincidente entre três dos quatro filmes. XX é imperfeito, claro, mas também é rico, interessante e repleto de perspectivas surpreendentemente novas sobre o gênero, tornadas ainda mais impressionantes pela adesão de cada um dos filmes aos tropos de terror tradicionais. Se algum dia precisávamos de provas de que a paisagem de horror poderia ser melhorada simplesmente pela presença de novas e diferentes vozes, XX fornece isso de sobra.

Avaliação: B

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