Crítica de 'War of the Worlds': The Sci-Fi Classic recebe o tratamento de 'Walking Dead' no Epix

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A nova adaptação de H.G. Wells faz a seguinte pergunta: E se os alienígenas invadissem e nós meio que merecêssemos?

O cenário do entretenimento não está exatamente sofrendo para adaptações de H.G. Wells ' romance de invasão alienígena Guerra dos Mundos . Nós os temos, desde o drama de rádio de 1938 que basicamente levou o mundo ao pânico, até Steven Spielberg a subestimada tomada de 2005 que viu Tom Cruise correndo pelo apocalipse. É uma ótima história, e cada era da vida humana tem sido associada ao nosso medo existencial geral sobre nosso lugar no universo. Mas os ossos básicos do conto de Wells também foram mantidos praticamente os mesmos em todas as adaptações: a vida extraterrestre chega à Terra em suas máquinas de combate de três pernas, completamente horríveis o dia da humanidade, e eventualmente são derrotados pelos patógenos invisíveis do planeta. Isso é o que torna a última adaptação de Howard Overman — Estreou na França e agora chega aos Estados Unidos via Epix — um relógio intrigante, embora nem sempre divertido. Overman leva o grande conto de ficção científica ao nível mais humano possível, trocando peças predefinidas e feixes de laser por uma contemplação silenciosa do que acontece após somos abatidos na cadeia alimentar.

Imagem via Epix

Claro, isso é Guerra dos Mundos então o mundo ainda tem que fim , e acontece aqui não com uma explosão, mas com um sinal. Astrônomo Catherine Durand ( Impressora Léa ) do I.R.A.M. O Observatório nos Alpes franceses descobre um comprimento de onda distintamente extraterrestre se aproximando do cosmos, mas é o ex-neurocientista Bill Ward ( Gabriel Byrne ) que percebe seu propósito nefasto. O sinal emite pulsos eletromagnéticos idênticos aos que desencadeiam reações no cérebro humano; em um piscar de olhos, os alienígenas aumentam seus pulsos e as ruas estão cheias de cadáveres. Qualquer pessoa deixada com vida tem que percorrer os destroços, evitando os robôs caninos que foram enviados para matar os retardatários.

O design daqueles mecha-dog de quatro patas genuinamente bizarros realmente funciona para reforçar um dos temas mais potentes da série. É impossível ignorar a semelhança com o máquinas implacáveis no Espelho preto episódio 'Metalhead', mas eles também se parecem muito com os robôs que os cientistas estão construindo agora, na vida real, os que assistimos no Youtube, discretamente apavorados, aprendendo a pular e correr . É uma maneira sutil de fazer uma das maiores perguntas em Guerra dos Mundos : Será que a humanidade meio que, meio que causou isso a si mesma? Nessa história, a resposta é quase literalmente sim, no sentido de que os extraterrestres nos encontraram graças a algumas músicas que transmitimos às estrelas. (A música exata é 'Into My Arms', de Nick Cave & the Bad Seeds, e a implicação genuinamente hilária de que os alienígenas realmente odeiam Nick Cave e os Bad Seeds passaram pela minha cabeça.) Mas o show brinca com a ideia em menos maneiras óbvias, sugerindo a capacidade da humanidade para a crueldade. Os soldados passam a maior parte do show fugindo indefesos e aterrorizados dos cães-robôs armados, mas no segundo que conseguem encurralar um deles começam a zombar dele, chutando a máquina enquanto ela luta para se manter em pé com as pernas danificadas.

Imagem via Epix

Mas, realmente, o show muitas vezes está apenas passivamente interessado na invasão em si. Ao longo dos cinco episódios que projetei, o programa se transforma em uma versão de ficção científica de Mortos-vivos —Sua milhagem pode variar se é positiva ou negativa — no sentido de que o incidente incitador monstruoso é uma desculpa para contar histórias humanas individuais. Uma mãe chamada Sarah Gresham ( Sarah Gresham ) tenta permanecer forte por seu filho Tom ( Você Tennant ) e a filha cega Emily ( Daisy Edgar-Jones ) Byrne's Ward tenta rastrear seu filho desaparecido com sua ex-esposa, Helen ( Elizabeth McGovern ) Um criminoso, Kariem ( Bayo Gbadamosi ), apenas vivo por causa de um roubo que deu errado, tenta uma segunda chance no fim dos tempos.

As performances são maravilhosas - Edgar-Jones, em particular, é ótimo, especialmente porque Emily lida com uma estranha conexão com o sinal alienígena - mas o show reúne esses personagens em um ritmo glacial. Não posso deixar de enfatizar o quão moderada esta adaptação é, e quando não está exatamente funcionando, é mais seca do que asfalto com uma paleta de cores cinza para combinar. Não há nada de errado com a contemplação silenciosa e as várias vias através das quais Guerra dos Mundos lidar com traumas costuma ser doloroso, mas também há uma diferença entre explorar o luto e atormentá-lo.

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O benefício de todo esse silêncio, porém, é que amplifica os momentos maiores. Não tenho certeza de quanto tempo você vai ficar por aqui, mas o episódio de estréia é imperdível para a histeria de ataque de pânico absoluto da própria invasão. É uma loucura rápida e indutora de suor em grande escala, realizada com perfeição pelo diretor Gilles Coulier . A partir desse ponto, os elementos de terror de War of the Worlds são muito menores, mas igualmente eficazes. Você não vê os cães robôs por completo até o início da série; na maior parte, são retinidos mecânicos vindos de um canto escuro ou um flash rápido acima de um telhado. (As máquinas também têm uma haste retrátil tipo canhão de gado que se estende de sua 'face', que eu escolho acreditar que é um sinal de alerta para Estrangeiro .)

No geral, essa visão Guerra dos Mundos não é o que mais bombeia, mas leva o material a lugares onde nunca esteve. Essa 'guerra' entre mundos sempre foi mais como uma carnificina. A versão da história de Overman é menos sobre lutar contra um inimigo do que apenas tentar salvar algo que valha a pena salvar dos destroços.

Avaliação: ★★★ Bom - Prossiga com otimismo cauteloso

Guerra dos Mundos estreia no Epix no domingo, 16 de fevereiro.