Trent Reznor e Atticus Ross no ‘Patriots Day’ e como eles escolhem a trilha sonora de um filme

Eles também comparam o trabalho com o diretor Peter Berg a David Fincher e muito mais.

Compositores vencedores do Oscar Trent Reznor e Atticus Ross não pretendem ter carreiras marcando trilhas sonoras para filmes e, como não estão obrigados a se certificar de que sabem de onde virá seu próximo trabalho de pontuação, procuram projetos que os desafiem, de alguma forma. Com o objetivo final de satisfazer o diretor com quem estão colaborando, Reznor e Ross também gostam de ultrapassar os limites de qualquer gênero em que estejam trabalhando e de seu projeto mais recente, Dia dos Patriotas (agora nos cinemas em todo o país), não é exceção.



Collider foi recentemente convidado para o London Hotel em West Hollywood para conversar com os aclamados músicos Trent Reznor e Atticus Ross sobre seu trabalho no Peter Berg filme sobre os eventos em torno do bombardeio da Maratona de Boston e a caça ao homem que se seguiu. Durante a entrevista em profundidade, eles falaram sobre como pesam suas opções, seu desejo de colorir fora das linhas e trabalhar emocionalmente e com o coração, o desafio de fazer a trilha sonora de um filme em constante evolução e como a colaboração com Berg em comparação com seus experiência anterior com David Fincher (eles marcaram A rede social , A garota com a tatuagem de dragão e Garota desaparecida ) Reznor também falou sobre por que ele não está realmente interessado em fazer um filme de super-heróis, que ele está intrigado com a ideia de marcar para a TV e como ele acabou no retorno da Showtime de Twin Peaks .



Collider: Dia dos Patriotas é uma história poderosa que não só presta atenção aos detalhes, mas também dá uma humanidade real e um rosto humano aos heróis que saíram de tal tragédia. Este filme pode ter dado errado de muitas maneiras, mas ele lidou com a situação lindamente. O que foi essa história que falou com você e fez você querer assinar como compositor para o filme?

TRENT REZNOR: Nós trabalhamos nos filmes de [David] Fincher, fizemos um monte de coisas do Nine Inch Nails, e então fizemos algumas coisas separadas por alguns anos. Eu estava em turnê e [Atticus] assumiu alguns outros projetos. No início do ano passado, conversamos sobre: ​​“Vamos pegar os próximos anos e fazer as coisas juntos”. Havia algumas opções que nós dois tínhamos e estávamos realmente pensando sobre o que estávamos tentando fazer. Não estamos apenas tentando trabalhar, então tivemos que descobrir o que é empolgante para nós, ou o que estamos tentando provar. O principal era apenas encontrar algo que parecesse interessante e parecesse algo que não tínhamos feito e nos forçar a uma situação que não é familiar e aprender com ela. E não havia nenhuma boa comédia romântica para escolher. Este filme foi falado para nós, lemos o roteiro e [Atticus] se encontrou com Pete [Berg] algumas vezes.



ATTICUS ROSS: Falei com ele ao telefone.

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REZNOR: E então, nós nos sentamos com Pete e nossa primeira preocupação foi basicamente o que você acabou de expressar. Não estamos interessados ​​em algo que possa ir em uma dessas direções, como bater de bateria super pró-americana. Sinceramente, não pensei muito sobre essa tendência de recriações de eventos bastante recentes. Não tenho certeza de qual é o objetivo disso, embora tenha gostado United 93 . De qualquer forma, Pete fez um bom trabalho em nos convencer, com o máximo respeito, de que isso não só deixava Boston orgulhosa, mas também investigava a história. Eles não sabiam se havia acabado. Foram vários dias aterrorizantes para descobrir o que realmente estava acontecendo. E eu tinha esquecido um pouco da história real do noticiário, do que tinha acontecido. Então, lemos o script e este é realmente um procedimento, em seu núcleo. Além de obter a garantia de Pete de que o que ele iria fazer, como cineasta, estava alinhado com o que pensávamos que seria de bom gosto, queríamos ter certeza de que ele tinha as expectativas certas do que queríamos fazer, musicalmente.

Nosso problema é que nenhuma de nossas trajetórias profissionais, quando criança, foi: “Mal posso esperar para fazer trilha para filmes”. Não estou dizendo isso com desrespeito, mas ocorreu a nós dois, um tanto acidentalmente. É um meio empolgante de se trabalhar, mas o achamos cheio de mediocridade e muito turn-key, pontuando por números, tipo de material, que pode funcionar. É como uma boa música pop projetada para fazer isso. Não estamos interessados ​​em saber como fazer ou replicar isso. Queríamos ter certeza de que Pete concordava com a ideia de colorirmos um pouco fora das linhas. Em nossas mentes, poderíamos pegar esse filme e transformá-lo em algo ainda menos específico sobre Boston e mais sobre hoje, ou o que poderia ser o resultado de hoje. Algo no tecido da sociedade está se rasgando, então pensamos que talvez pudéssemos tornar este filme um pouco mais amplo e criar uma paleta sônica que seja um pouco mais interessante do que o que poderia ser. E ele estava pronto para isso. Então, pensamos: “Foda-se! Vamos ver o que acontece.'



Imagem via CBS Films

Essa trilha é sutil, mas também um pouco enervante, às vezes, e sempre funciona em perfeita sincronia com o que Peter Berg está mostrando na tela, realmente subjacente e fazendo você sentir a emoção.

REZNOR: E isso foi um pouco desafiador. Quando Fincher veio até nós com A rede social , Entrei em pânico porque não sei o procedimento. Não sei como você faz ou por onde começa, ou se cada personagem tem uma música. Eu não sei o que estou fazendo. Mas o que escolhemos fazer é pensar emocionalmente e puramente com o coração. Queríamos encontrar o que parece ser um som e uma música que se encaixem no cenário e nos estados de espírito, e não pensar demais, em termos da fórmula de como você faz ou da execução prática disso. É mais sobre, se eu estivesse passando por isso, o que eu estaria ouvindo na minha cabeça? Queremos ter certeza, ao trabalhar com alguém novo, de que sua expectativa não é aquela coisa que todo mundo sabe que funciona, como a bateria estrondosa ou a merda de metais graves. Não estou muito interessado nisso. Essa não é a música que toca na minha cabeça quando estou experimentando a vida. Nunca começamos a dizer, qual poderia ser a coisa mais estranha que poderíamos fazer que pode não servir para a imagem, mas não vamos parecer legais? Olhe para nós, somos vanguardistas. Isso nunca passou pela nossa cabeça. Só não queremos ser forçados a fazer algo que não sabemos fazer ou não estamos interessados ​​em fazer.



Como você finalmente encontrou a experiência de colaborar com Pete Berg, especialmente em comparação com David Fincher? A experiência com esses cineastas é semelhante, de alguma forma, ou eles são muito diferentes?

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ROSS: É um processo diferente. Com Fincher, de modo geral, a experiência é que iremos ver uma versão do filme. Eu vou pegar o último, Garota desaparecida , como um exemplo. Nós vimos uma versão desse filme, três semanas antes de ele terminar de filmar, que era basicamente o filme finalizado com as cenas faltando. Claro, isso mudou, mas não mudou radicalmente. Eu adorei quando vi isso. Sentamos, assistimos e depois conversamos. Ele definitivamente tem uma visão, e ele deixa você por dentro de parte dela. É uma aventura, mas há uma ordem para as coisas, e pode ser a familiaridade de ter feito isso algumas vezes. Mas com Pete, havia outras forças em ação que estavam além de seu controle ou do nosso controle, uma das quais era o cronograma. Ele estava literalmente terminando um filme, ao mesmo tempo em que iniciava este filme. Em termos de direção musical, foi um livro totalmente aberto. Ele disse: “Faça o que quiser”, o que é interessante e libertador.

Houve muitos motivos diferentes para aceitar o filme, mas um que foi interessante foi que, se alguém fosse capaz de pegar o gênero e não ser esquisito por ser esquisito, mas trazê-lo à vida de uma forma que você nunca experimentado antes e é algo que é interessante e fascinante e nos mantém animados no estúdio por várias semanas, então parece uma proposta que vale a pena. Em termos de trajetória real, Dia dos Patriotas era um alvo em movimento. Com Fincher, sentávamos e assistíamos ao filme vários meses antes, ou pelo menos alguns meses antes. Com isso, quando estreou no AFI, foi na quinta-feira, e houve mudança de imagem na quarta-feira. Era apenas a natureza da besta. Também há 114 minutos de música na partitura. Era como estar na ponta dos pés, o tempo todo, porque era um alvo em movimento. A imagem, com o passar das semanas, mudaria e o filme ficaria melhor, mas não seria: 'Perdemos alguns quadros aqui e fizemos alguns ADR aqui.' Seria, “Aquela cena que costumava estar lá, não está mais lá. Agora é isso. ” Eles estavam encontrando o filme. Não é crítica. Presumo que cada diretor tem seu próprio processo e, como compositores, vocês estão a bordo desse processo. Foi um momento desafiador e interessante.

Imagem via CBS Films

Quando vocês são abordados por projetos, há filmes que os fecham imediatamente? Com filmes de super-heróis sendo tão grandes, isso é algo em que você se interessaria?

REZNOR: Não acho que haja um selo geral. Na verdade, é sobre se há algo na história que está sendo apresentada para nós, sobre como o filme pode ser, ou uma presença ou seriedade interessante que o diretor traz para ele. Ele também precisa ressoar conosco. Há algumas coisas que cada um de nós rejeitou, antes mesmo de tentar obter, que são candidatos a prêmios e lista A, alta classificação, provavelmente vão ganhar filmes, e nossas razões para passar não foram porque não pensamos eles eram bons filmes. Só não sabíamos se eles estavam certos. Ou você sente que tem algo a dizer ou não. Muitas vezes, algumas coisas acontecem ao mesmo tempo e você não pode dizer sim a tudo isso, então você faz uma escolha. A coisa do super-herói é algo em que nós dois temos muito pouco interesse. Eu vi um barco lotado deles, mas o papel da música lá sempre parece coisas às quais eu não presto atenção. Vejo muitos filmes e, muitas vezes, nem percebo qual é a trilha sonora. Vou notar se for excelente, ou se for realmente uma merda, mas muitas vezes, se estiver fazendo algo genérico, não presto muita atenção a isso. É isso mesmo.

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Não estamos tratando isso como se fosse nossa carreira. Não estamos tomando decisões com base no que nos faria descer a escada para qualquer que seja o próximo passo ou nível. É realmente tentar escolher seletivamente as coisas com as quais aprendemos. Aprendemos com este filme. Nem tudo foi agradável. Parte da coisa enlouquecedora é que, como a imagem continuava chegando quente e mudando e percebemos que iria continuar até o último segundo que pudéssemos, tivemos que alterar a forma como compusemos para ser um pouco mais modular para escrever suítes de temas que poderiam interagir uns com os outros, sejam chaves complementares ou assinaturas de compasso que poderiam acomodar uma imagem em constante mudança. Nossa primeira prioridade é estar a serviço da imagem e fazer o que é certo, mas como compositores, também estamos tentando fazer algo que pareça ter uma introdução e pode definir algumas expectativas ou temas que podem ser explorados mais tarde, então que quando você ouve, você percebe que ouviu em um contexto diferente e se conecta a algo que parece estar resolvido. Mas tudo isso foi um baralho de cartas que foi jogado no chão e, quando você as está colocando em ordem, alguém pega um ventoinha e as sopra novamente. Fica difícil. O tema que fazia sentido, agora não faz mais sentido, porque você não ouviu o que o configurou, já que ele não está mais lá. E há uma coisa nova que você nunca viu antes que agora precisa de algo para preencher a lacuna até chegar à próxima coisa.

Há um limite para o quanto disso você espera, e então há o que isso se transformou, às vezes, onde era constante. Às vezes é difícil manter seu ânimo. Com o Nine Inch Nails, eu sou o chefe. Eu posso fazer o que quero e se for uma merda, então a culpa é minha. Mas no final do dia, a decisão recai sobre mim. É emocionante trabalhar a serviço de um diretor e de um filme, e não ser aquele que está escrevendo a história, mas sim aquele que tem que apoiar a história. Tem sido um papel interessante. Quando não é tão divertido, é quando está mudando, mas não por causa do que você está fazendo. E então, parece um hamster em uma roda, tentando resolver uma equação, mas a resposta continua mudando. Não é minha intenção ficar falando sobre isso, porque não foi uma experiência miserável. Pedimos algo que não era familiar. Queríamos trabalhar em um grande e robusto filme de Hollywood que passasse em cinemaplex, e não era o pequeno filme de arte que pode sair com qualquer coisa. Eu não estou desacreditando isso. Mas queríamos tirar uma foto como esta, que tivesse um apelo mainstream, e ver se conseguíamos tirá-la de uma forma que parecesse inteligente e satisfatória para nós. Isso foi um desafio para alguém que não conhecíamos. Todas essas coisas deram muito trabalho.

Imagem via CBS Films

Essa falta de controle o inspirou a voltar ao Nine Inch Nails, para que você pudesse estar mais totalmente no controle?

REZNOR: Sim. O ciclo funciona de uma maneira que, contanto que escolhamos as coisas certas na frequência certa, muitas vezes elas estão ao mesmo tempo. Fizemos isso ao mesmo tempo que o EP Nine Inch Nails, que não tem nada a ver com isso, e o Antes do Dilúvio pontuação, que não soa como nenhuma dessas. Não era todo dia que trocávamos, mas era como uma semana nisso, alguns dias naquele, e depois uma semana naquele. Que descobrimos ser uma forma bastante saudável e inspiradora que nos permitiu mergulhar até o fundo da piscina, mas você sabe que pode subir para respirar em um minuto. Você sabe que pode sair. É quando você está lá embaixo e tem um pé atrás do seu pescoço que vai durar quatro meses, é quando pode ficar um pouco demais. Mas, no momento, esse método de trabalhar em várias coisas ao mesmo tempo parece que somos capazes de nos aprofundar em cada coisa.

ROSS: A outra coisa é que alocamos uma quantidade considerável de tempo para cada projeto. Não sei ao certo, mas meu palpite é que alguns desses caras provavelmente estão trabalhando em um cronograma de reviravolta de fazer um filme a cada seis semanas, ou o que quer que seja. Acho que o que mais nos horrorizaria é se sentíssemos que nossa parte não era a melhor que poderíamos fazer. Sinto que, neste cenário, isso foi o melhor que podíamos fazer. Dado isso, isso dita quanto tempo levaremos. Levaremos o tempo que for necessário para obter o melhor que pode ser feito. Antes do Dilúvio tinha horário próprio porque era a eleição. Não que isso fizesse algum bem, mas esse era o objetivo. Mas provavelmente ainda estávamos nisso por pelo menos alguns meses, talvez mais.

REZNOR: Vamos falar um com o outro e dizer: “ Antes do Dilúvio , isso provavelmente poderia ser feito em algumas semanas ', e então vamos triplicar, pelo menos. Mesmo com [ Dia dos Patriotas ] Não somos muito espertos quando se trata de modelo de negócios.

Vocês estão trabalhando com David Fincher em sua nova série Netflix, Mindhunter ? Você quer mesmo fazer trilha para uma série de TV, ou isso é muito comprometimento?

Imagem via CBS Films

ROSS: Não falei com David, mas já fiz TV. É realmente um grande compromisso. Eu não conseguia acreditar em quanto trabalho isso dá. Eu não posso falar com o Fincher. Tendo feito isso, não é algo que estou desesperado para fazer novamente. Se fosse Fincher, a questão é diferente. Mas, de modo geral, episódico é um trabalho árduo.

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REZNOR: Não tendo feito isso, acho que há indiscutivelmente coisas melhores saindo na TV, em termos de interesse sustentado. Estou intrigado. Se a coisa certa surgisse, eu consideraria, com certeza.

Trent, como um grande fã de Twin Peaks , Estou curioso, como você acabou na nova temporada?

REZNOR: Estou com você nisso. Sou amigo de David Lynch. Ele dirigiu algumas coisas para nós, e eu marquei algumas coisas, no passado, para ele. A chamada veio e a resposta foi sim. É simples assim.

David Lynch é alguém a quem você nunca diria não?

REZNOR: Eu amo David e amo seu trabalho. Twin Peaks tinha um lugar especial em meu coração, e acho que é o grande responsável por muito do que aconteceu na televisão, como um arquétipo de narrativa episódica. Certamente quebrou limites naquela época. Então, a última vez que o vi, eu estava insistindo: 'Você tem que fazer alguma coisa! Voltar!' Isso foi há alguns anos, e estou feliz em ver que ele aceitou este grande projeto.

Dia dos Patriotas agora está passando nos cinemas.