Por que 'Miles Ahead' não é um filme biográfico, é uma memória

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Cheadle escolhe mostrar uma história divertida e individual sobre Davis tendo que lidar com as consequências de seu próprio legado.

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O conceito de contar uma a história de vida do músico icônico através de sua música não é nova , mas tornou-se cada vez mais um dos gêneros de sucesso de bilheteria de Hollywood. Na esteira do grande sucesso de bilheteria e prêmios de Direto de Compton e Bohemian Rhapsody , biografias de músicos estão recebendo sinal verde para a esquerda e para a direita. Nos próximos anos, teremos filmes centrados em Madonna, Bee Gees, Leonard Bernstein, George Clinton, Bob Marley, e até mesmo “Estranho Al” Yankovic .

milhas à frente , a estreia na direção de longa-metragem de Don Cheadle , estava aparentemente a alguns anos de capitalizar essa tendência. O filme “biográfico” passa um dia na vida de Milhas Davis , que se mete em uma série de desventuras com o repórter musical Dave Braden ( Ewan McGregor ). Braden afirma estar trabalhando em um artigo sobre o “retorno” de Davis. O público não se apegou muito milhas à frente da mesma forma que fizeram com filmes como elvis e Homem foguete . Depois críticas modestas do Festival de Cinema de Nova York , o filme pulou completamente a conversa sobre prêmios e, finalmente, conseguiu uma data de lançamento na primavera.

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Imagem via Sony Pictures Classics

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Talvez, não é difícil ver por que milhas à frente não se tornou um Bohemian Rhapsody -esque sensação durante a noite. Aqueles que estavam olhando para o filme para saber mais sobre a vida de Davis podem ter saído do cinema confusos ou desapontados. Embora haja alguns flashbacks críticos dos primeiros momentos de inspiração para Davis, milhas à frente não resume toda a sua vida. Não há um momento-chave que “resuma” a essência do trabalho de Davis em um truísmo conveniente. Em vez disso, Cheadle escolhe mostrar uma história individual divertida sobre Davis tendo que lidar com as consequências de seu próprio legado. Não é tanto um “filme biográfico” quanto uma memória.

Há uma natureza de forma livre na maneira como a história se desenrola. Esta não poderia ter sido uma maneira melhor de abordar a natureza do jazz, já que a rotina diária de Davis era frequentemente tão imprevisível quanto sua musicalidade. Cheadle começa a história em uma data não especificada no final da década de 1970. Davis já fez seu nome, mas não é mais o empate de antes. Jazz é uma forma de arte que tem tudo a ver com o que é “novo e excitante”. Neste ponto de sua vida, Davis também não é.

Essa foi uma ótima maneira de Cheadle assumir o papel. Qualquer cinebiografia de músico, especialmente aquela que gira em torno de alguém que estava sob tanto escrutínio público, corre o risco de transformar a performance central em uma impressão. Cheadle mostra que Davis está fazendo o possível para não ser personificado; ele não gosta daqueles que tentam colocá-lo em caixas, resumir suas realizações ou definir sua música como apenas um gênero específico. Isso é essencialmente tudo o que Braden está tentando fazer. “Não chame isso de 'jazz', cara,” ele diz. “Essa é uma palavra inventada. Tentando encaixotar alguém. Não chame minha música de 'jazz'. É música social.”

Davis não está interessado em tentar explicar as nuances entre “jazz” e “música social” para um repórter estúpido como Braden, especialmente depois que ele descobre que as alegações de Braden de estar trabalhando para Pedra rolando estão cheios de meias-verdades. No entanto, Braden se torna o parceiro involuntário de Davis enquanto eles procuram uma série de fitas roubadas que contêm gravações e colaborações recentes de Davis. Cheadle mostra uma qualidade obsessiva em Davis. Ele está tão empenhado em administrar sua veia de independência que não quer que mais ninguém se aproprie de seu trabalho. É parcialmente sobre integridade artística e parcialmente sobre ego.

Esta louca história de detetive cria alguns momentos cômicos maravilhosos quando Braden e Davis brigam. A certa altura, Braden tranca Davis fora de sua própria casa apenas para que ele o ouça. Braden serve como um avatar de público apropriado. No início, ele está simplesmente maravilhado com Davis e desesperado para arrancar até mesmo os menores insights de um homem que ele considera tão influente. No entanto, conforme ele realmente aprende sobre Davis como pessoa, Braden descobre que ele pode ser temperamental, rude e problemático. Ele obtém uma perspectiva mais abrangente da vida de Davis ao ouvir sobre seu casamento fracassado com a dançarina Frances Taylor ( Emayatzy Corinealdi ).

Cheadle usa as gravações contidas em cada fita para iniciar flashbacks no período da vida de Davis quando ele os gravou. Entre elas estão as cenas com ele e Taylor. Isoladas do resto da história, essas cenas poderiam ter constituído uma cinebiografia mais tradicional. Taylor se apaixona por Davis, torna-se sua musa e, por fim, se distancia dele enquanto ele cai no vício e na auto-obsessão. É mais interessante ver esses momentos da maneira que Cheadle os apresenta como flashbacks pessoais. Davis pretende seguir em frente com sua música. Relembrar o passado o lembra de como ele era diferente quando jovem.

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Imagem via Sony Pictures Classics

A abordagem fluida de Cheadle sobre a cronologia está de acordo com a ambivalência pessoal de Davis sobre seus maiores sucessos. Ele escolhe momentos das faixas mais icônicas de Davis, incluindo tipo de azul (1959), Algum dia meu Príncipe virá (1961), cadelas Brew (1970), Agharta (1975), e Queremos Milhas (1981), mas não são apresentados em ordem cronológica. Ironicamente, as sessões de gravação reais são a parte menos interessante do filme; eles não são tão emocionantes quanto os pontos fictícios da trama que Cheadle insere sobre a aventura com Braden. É como se Cheadle estivesse adicionando algo novo para uma faixa antiga e retomando o trabalho que Davis começou.

Como qualquer grande obra de jazz (ou “música social”, como diria Davis), o começo não é tão importante quanto a impressão final. Há uma narrativa solta que gira em torno das disputas de Davis com o obscuro gerente musical Harper Hamilton ( Michael Stuhlbarg com um bigode incrível), que está tentando promover um cliente mais jovem chamado Junior ( Lakeith Stanfield ) As cenas que Cheadle compartilha com Stanfield estão entre as mais poderosas do filme; Davis vê que garotos como Junior são o futuro e consegue prever todas as lutas que Junior enfrentará durante sua carreira. Ele percebe que Junior já está lutando contra o vício em drogas, uma batalha que Davis conhece muito bem.

milhas à frente é uma maneira ideal de contar a história de Davis porque satisfaz tanto os espectadores novatos quanto os fãs hardcore. Aqueles que já conhecem a música de Davis podem gostar de ver uma perspectiva diferente sobre o que inspirou seu trabalho e por que ele foi tão cauteloso ao discutir seu legado. No entanto, qualquer pessoa com apenas um conhecimento passageiro de quem era Miles Davis consegue uma divertida comédia de amigos com Cheadle e McGregor. milhas à frente agora está sendo transmitido no HBO Max e, em comparação com a superabundância de filmes musicais que estamos recebendo agora, parece uma lufada de ar fresco. Como o próprio homem, milhas à frente realmente estava “à frente de seu tempo”.