O escopo cada vez maior dos filmes de Jordan Peele, de 'Corra' para 'Não'
- Categoria: Características do filme
Jordan Peele continua de olho em projetos maiores e mais ambiciosos.
Nota do editor: o texto a seguir contém spoilers de Nope, de Jordan Peele. Jordan Peele é o tipo de cineasta que precisa apenas do nome e do currículo para botar bundas consistentemente nas poltronas do cinema. Sua última foto, Não , foi lançado em meio a um hype voraz, fato ainda mais impressionante considerando que até sua estreia, a história do filme estava completamente envolta em mistério. Se você viu o primeiro trailer oficial, sabe: quase nada sobre a premissa ou enredo ficou claro. Há uma família de treinadores de cavalos, uma nuvem negra sinistra e Steven Yeun vestido em um traje de cowboy - praticamente todo o resto é um mistério. No entanto, o público ainda se reunia para ver o filme de Peele, marcando-o o lançamento de maior bilheteria para um filme baseado em um roteiro original desde seu último filme, Nós . Com Sair , revelou-se um artesão nato, um estudante de cinema que não tem medo de escrever as suas próprias regras sem deixar de atentar para as dos seus antecessores. À medida que Peele continua a fazer mais filmes, sua ambição continua a almejar cada vez mais alto, e o escopo de seu trabalho - tanto técnica quanto tematicamente - continua aumentando.
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É claro que perseguir grandes ambições é muito mais fácil quando você tem fundos para sustentá-las. Com sua estreia, Peele provou ser um cineasta fantástico e lucrativo, permitindo-lhe, entretanto, acumular algumas moedas sérias dos estúdios. Sair foi elaborada com um orçamento de US$ 4,5 milhões, enquanto Nós foi feito por US $ 20 milhões. Comparativamente, Não , em todo o seu espetáculo, custou US $ 68 milhões para ser feito - mais de dez vezes o custo da estreia de Peele. Também ajuda que seus filmes sejam consistentemente assim droga Boa. Convenhamos: o homem sabe contar uma história. Do que parece nada, como a grande ilusão de um mágico, Peele evoca esses contos imersivos e originais diante de nossos olhos. Ele é um construtor de mundos, um criador de universos estranhos e assustadores nos quais vale a pena desaparecer por horas a fio.
Não é um espetáculo visual que atinge as alturas spielbergianas, mantendo-se fiel ao estilo próprio de Peele, que ele inventou há muito tempo com Sair em 2017. Embora ele tenha percorrido um longo caminho desde lá e aqui , Peele começou tão bem quanto qualquer um poderia esperar com seu primeiro filme. Sério, Sair é uma obra-prima impressionante e um dos maiores filmes do século 21, mas também é um filme de terror relativamente despretensioso que joga com o tropo do “vigarista da cidade que está fora de seu elemento no campo” enquanto conta uma história totalmente única ao longo do caminho. Segue a premissa enganosamente simples de um homem ( Daniel Kaluuya ) que perde a cabeça quando uma viagem ao norte do estado de Nova York se torna cada vez mais bizarra e perigosa. No papel, soa como qualquer filme que já vimos antes, mas nas mãos de Peele, torna-se algo excepcional.
Das muitas coisas que Sair comprovado, um deles é o fato de que Peele sempre foi um homem de grandes ideias. É um filme carregado de subtexto metafórico e tem comentários sociais tão profundamente entrelaçados em cada canto que com certeza haverá muito o que discutir pós-créditos. Nada disso é tão simples quanto parece imediatamente, e sempre há mais do que isso. Curti Noite dos Mortos-Vivos , O massacre da Serra Elétrica do Texas , ou algumas das outras maiores imagens de terror do século passado, Sair coloca sua mensagem pesada no pacote de um filme magistralmente elaborado. Na superfície, é um filme de terror que atinge todas as notas certas: é assustador, perspicaz e tem a quantidade certa de sangue para torná-lo brutal, mas não excessivamente. Persistindo diabolicamente sob a superfície, porém, está sua sátira social que espeta a apropriação cultural surda e a insensibilidade racial (se não o racismo total) do liberalismo de centro. Toda a premissa é arrepiante e bizarra: homens e mulheres negros são coagidos - ou totalmente sequestrados - para o campo para que brancos super-ricos os matem e controlem seus corpos.
É brilhante - genial, até - e mostra que a afinidade autoproclamada de Peele pelo gênero de terror serve como o veículo perfeito para seu comentário social. O filme é um slam dunk, tão eficaz em manipular suas emoções para o medo quanto em dizer algo perspicaz sobre o mundo ao nosso redor. Não é uma crítica dizer que o filme é contido. Isto é . Embora seja extraído de um saco de truques narrativos e estilísticos (poucos filmes têm um ritmo tão imaculado quanto Sair ), mantendo seu foco claro. O filme é elegante, limpo e direto em sua intenção. Depois de criar uma adição tão universalmente aclamada ao gênero de terror, Peele não precisava mais provar seu valor, abrindo a oportunidade de ampliar seu escopo com seu próximo trabalho.
Com Nós, em que uma família é aterrorizada por um grupo sinistro de doppelgängers, Peele mira mais alto e acerta o alvo. Tudo no filme é mais grandioso do que seu antecessor: seus conceitos, o mundo que ele constrói e a própria aparência do filme. É mais arriscado e seu significado se esconde um pouco mais enigmaticamente na narrativa do que em Sair . Como Adelaide ( Lupita Nyong'o ) descobre a verdade insidiosa dos clones (batizados “o amarrado” na mitologia do filme), o enredo se desenrola gradualmente, revelando seu mistério e envolvendo o espectador.
Alguns críticos criticaram a ambigüidade de Nós. É verdade que Sair era, em comparação, muito mais flagrante em sua intenção com uma mensagem mais clara, mas o fato de que a ambição encorajadora de Peele o fez morder um bocado maior de tema não é necessariamente uma coisa ruim. O resultado é um trabalho complexo, mais cerebral e mesmo que Sair é o filme superior (que é o que este escritor acredita), o que resta é um filme quase tão bom. Uma tese geral do filme pode ser resumida a um retrato do conflito de classes entre os que têm e os que não têm, com os Tethered sendo substitutos dos últimos. Quando os Tethered saem de seus domicílios subterrâneos para recuperar o que acreditam merecer por direito, o filme faz um grito de guerra: as coisas não precisam ser do jeito que são. Ainda assim, é uma alegoria macabra cujo verdadeiro significado abre espaço para debate. Como um borrão de Rorschach, o que cada observador tira dele provavelmente varia.
Se Sair deixou algumas perguntas sem resposta, Nós deixa a porta ainda mais aberta. Quem fez especificamente o Tethered e Como as ? o que deu errado no experimento, e Por quê foi abandonado? o que está acontecendo com o resto do mundo, e o que os Tethered farão a seguir? Olhando para o talento absoluto de Peele como escritor, parece menos provável que ele não saiba e mais provável que não sinta a necessidade de dizer. Uma explicação dos mínimos detalhes não é necessária para o filme funcionar, e o ritmo rápido e leve teria sido prejudicado pelo excesso de explicação. Um mundo é construído e o filme se contenta em existir dentro dele e de seu amplo escopo. Enquanto Adelaide e sua família viajam pelos subúrbios vespertinos da Califórnia para as praias ensolaradas de Santa Cruz e além, a imaginação de Peele corre solta. Ele continua construindo, para dar mais espaço para suas ideias se expandirem. O que começa como um filme de terror de invasão de casa à la Os estranhos rapidamente se transforma em outra coisa e Nós continua muito além em território desconhecido.
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Nós A ousadia comparativa também é transportada para o lado técnico, com a câmera tomando a iniciativa de se mover mais livremente pela ação com a graça de um cisne. Peele torna-se mais ousadamente experimental com a maneira como ele fotografa e, a partir de cenários de interiores elaboradamente projetados, Nós nos leva ao ar livre para exteriores bem iluminados à beira-mar, que mais tarde são engolfados por um enorme corpo de chamas que cria uma das imagens mais impressionantes do filme. Parte do que faz Nós muito maior do que Sair é a sua determinação de olhar mais longe. Como no maior Alecrim filmes, a implicação é que o horror existe muito além dos domínios da narrativa, estendendo-se ao mundo em geral. Em outras palavras, o palco onde a ação ocorre é maior e a própria ação é mais ondulante em seu alcance.
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Não traz Peele para mais uma nova era, com um escopo ainda mais amplo do que antes. Como escritor, ele aborda mais conceitos do que nunca (exploração de artistas negros, maus-tratos a animais de palco, a obsessão humana por 'espetáculos , ' só para citar alguns), e como diretor, ele tem talento para projetar cada um deles em uma narrativa única e coerente. Ainda há o terror e a comédia de seus dois primeiros filmes, mas agora elementos de ficção científica, faroeste e filmes de monstros são lançados na mistura. E funciona. É um filme diferente de qualquer outro que você já viu e, embora as comparações com filmes como Bong Joon Ho de o Hospedeiro e de Spielberg mandíbulas poderia ser inevitável, a originalidade da visão de Peele é mais aparente do que nunca. é um filme que é muitas coisas ao mesmo tempo, diz muitas coisas ao mesmo tempo, mas não vacila no processo de conciliar tudo.
Além da premissa básica de OJ (Daniel Kaluuya) e Em ( Keke Palmer ) investigando o estranho e aterrorizante OVNI pairando sobre seu rancho de cavalos na Califórnia, há também a subtrama da experiência de infância de Jupe (Steven Yeun) com seu co-estrela chimpanzé de uma sitcom dos anos 90 em uma matança, bem como um diretor de fotografia enrugado e ranzinza ( Michael Wincott) que é obcecado em capturar a foto perfeita. Comparativamente, Sair e até mesmo Nós eram histórias mais focadas em escalas menores. Não é um épico narrativo que dá pano de fundo para cada um de seus personagens.
Não também é literalmente maior do que os dois filmes anteriores de Peele. Filmado em câmeras IMAX ( o primeiro filme de terror a ser rodado com tal equipamento ), Não passa a maior parte do tempo esticando o pescoço para cima, capturando vastas e magníficas paisagens do deserto de Los Angeles. A claustrofobia de Sair A contenção de s é trocada pela temível extensão do céu aberto, que eventualmente é tomada por um monstro alienígena que tudo consome, capturado em quadros gloriosamente amplos. Trabalhando com cinegrafista Hoyte Van Hoytema , cujos créditos anteriores incluem o maior que a vida Interestelar , Dunquerque , e de Anúncios Astra , Peele usa os locais extensos como sua caixa de areia. Ele é capaz de pensar grande, e é um golpe de brilhantismo que Não , que é em grande parte cerca de espetáculo, é também em si um espetáculo.
O melhor é que, embora seu alcance se estenda, Peele não abandona sua visão ou sua mordida em favor de uma escala maior. A substância não é sacrificada pelo estilo. Não é um filme de grande orçamento que possui a mesma inteligência reflexiva e uma paixão pelo ofício que Peele exibiu em sua estreia. Seus filmes não são apenas divertidos. Eles também são instigantes. Sair é tudo sobre raça, retratando a desarmonia racial dos EUA como um protagonista negro cercado por um mar de rostos brancos malévolos. Nós, um pouco mais amplamente, analisa a incapacidade dos EUA de superar a desigualdade, com uma inclusão magnífica de um motivo Hands Across America que estuda a tendência do país de depender de acrobacias de ativistas da moda e meia-boca, em vez de resolver o problema em questão. Não é sobre uma lista de coisas, desde a exploração de animais (e humanos) para entretenimento, a tendência humana de olhar para (e registrar) o espetacular e perigoso, e até mesmo a própria arte de fazer filmes.
É tudo isso que faz de Jordan Peele um dos cineastas mais emocionantes de se assistir. Desde Sair , ele se tornou cada vez mais ambicioso em seu cinema a cada foto e se Não seja qualquer indicação da direção que ele está seguindo, nós, como público do cinema, certamente teremos uma surpresa. Quando um fã recentemente apelidou Peele de o maior diretor de terror de todos os tempos, o prolífico cineasta rejeitou o elogio. 'Simplesmente não vou tolerar nenhuma calúnia de John Carpenter!!!' ele retorquiu. Aqui está um cara que sabe quais profetas adorar e tem a modéstia de se abster de se comparar com aqueles que estão no auge da hierarquia do terror. Mas, o fato é que, três trabalhos em sua filmografia e Peele já está quase no topo.