'The Girl with the Dragon Tattoo' revisitado: os filmes de David Fincher

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O filme mais fraco de Fincher tem um abismo surpreendente entre a intenção e a execução.

[ Com a estreia de Mindhunter marcada para esta semana, estamos repassando nossos mergulhos profundos no trabalho do diretor David Fincher . Esses artigos contêm spoilers. ]

Até este ponto nesta série, sempre apoiei Fincher, suas decisões e seus pensamentos sobre seus filmes. Mas mesmo por sua própria métrica e intenções, A garota com a tatuagem de dragão é quase um fracasso total e absoluto. Eu entendo por que Fincher sentiria uma afinidade com Lisbeth Salander ( Rooney Mara ), mas suas razões para fazer o filme - a perspectiva de uma franquia censurada e a relação entre Mikael Blomkvist ( Daniel Craig ) e Lisbeth Salander - são, respectivamente, superficiais e subdesenvolvidos. Olhando para o documentário de making-of e sua trilha de comentários, fico surpreso com o abismo entre as intenções de Fincher e o que o filme apresenta.

Como com Zodíaco , Fincher afirma que não queria fazer outro filme de serial killer, e acho que a esse respeito, Tatuagem de dragão cumpre essa promessa. Mas o filme também não segue o que Fincher imaginou. Na faixa de comentários, ele diz, 'era realmente uma história sobre uma garota de 20 e um homem de 40 ajudando um ao outro a sair do esconderijo.' Se você fizesse uma lista de todas as coisas Tatuagem de dragão poderia ser cerca de, este seria o sexto ou sétimo.

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Superficialmente, parece o material perfeito para Fincher. O cenário é frio e sombrio; os personagens de apoio são desagradáveis; há muito mais pessoas más do que boas na narrativa; o mistério é lascivo e grotesco; e há o personagem brilhante, emocionalmente reservado e calculista bem no centro do filme. Nada disso importa porque Tatuagem de dragão - pelo menos em termos de Steve Zaillian O roteiro de - é uma história horrível com um ritmo terrível e uma coleção desleixada de ideias que, na melhor das hipóteses, são risíveis e, na pior, insultantes.

Parece que quanto mais popular um livro, mais a adaptação para o cinema tem que se ater a ele. O roteirista se torna fortemente dependente da subtração ao invés da transformação ou adição, e no making-of, Zaillian reconhece que eles tiveram que cortar grandes faixas de subtramas e histórias paralelas do romance de Stieg Larsson. Nunca li o livro e, depois de ver essa adaptação, bem como a adaptação sueca, não tenho absolutamente nenhuma vontade de fazê-lo. Essa evitação é ainda agravada pelo fato de que Larsson era um jornalista que claramente puxou um Marty Stu usando a si mesmo como base para Mikael, e então criou Lisbeth na tentativa de expiar testemunhar um estupro quando ele era um adolescente . Sua expiação é prejudicada e distorcida pelo fato de Lisbeth se envolver sexualmente com Mikael.

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O filme é confuso sobre como lidar com a sexualização de Lisbeth. Em primeiro lugar, há o aspecto do estupro, que permeia não só a história dela, mas também o mistério. A tradução direta para o primeiro romance não é 'The Girl with the Dragon Tattoo'; é 'Homens que odeiam mulheres', e a única passagem do mistério para o arco pessoal de Lisbeth é o estupro. Lisbeth é estuprada e as vítimas do caso são estupradas. Portanto, Lisbeth consegue representar alguns vingadores sombrios para todas as mulheres que são estupradas e assassinadas, embora sua vingança contra Bjurman ( Yorick van Wageningen ) é uma fantasia claramente criada da perspectiva de um homem.

Lisbeth Salander não foi escrita como uma mulher real, e até Fincher a identifica como alguém que tem uma aparência 'andrógina' e o espírito de uma garota de 13 anos, o que suponho ser uma justificativa para a ideia de que, se alguém te estuprar, a coisa certa a fazer é estuprá-los de volta. O filme não apresenta isso como uma ideia controversa. Quando Lisbeth estupra Bjurman, ela usa uma máscara de maquiagem como se fosse um super-herói. Em uma entrevista com O Independente , Fincher afirmou claramente que 'Ela não é a vingadora da sodomia', mas tanto seu olhar quanto suas ações dizem de forma diferente.

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Não precisamos dessa cena ou trama para nos convencer de que Lisbeth se juntaria imediatamente à missão de Mikael 'para pegar um assassino de mulheres'. Seus olhos brilham com a perspectiva, mas nada do que vimos nos informa que ela seria indiferente se não tivesse sofrido pessoalmente nas mãos de um estuprador. Além disso, seu estupro nunca mais é mencionado, com exceção de ameaçar Bjurman em um elevador. Não é tratado como um evento real, psicológico, traumático. Larsson entrou com as melhores intenções, saiu com um péssimo resultado, e o roteiro de Zaillian seguiu o exemplo.

Acho que o estupro de Lisbeth foi mantido não porque seja narrativa ou mesmo tematicamente relevante; foi deixado porque é poderoso, já que o ato é inerentemente horrível. Não existem 'circunstâncias atenuantes' para o estupro. Fincher filma a cena de estupro para o lugar mais sombrio e perturbador que um filme de estúdio permite (e por filme de estúdio, quero dizer em comparação com um pequeno filme estrangeiro como Irreversível ), e é doloroso de assistir. Mas também é desnecessário porque sabemos que o estupro é de revirar o estômago. Não precisamos insistir nesse ponto para sentir simpatia pelas vítimas do assassino.

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O que a subtrama do estupro realmente faz é tentar tornar a história mais corajosa e, em troca, diminui o que Fincher diz que o atraiu sobre o filme que era [da faixa de comentários]:

'… Sobre como homens e mulheres trabalham juntos e são parceiros. E eles são parceiros de maneiras diferentes. Eles são parceiros profissionalmente. Eles são parceiros sexualmente. Eles são parceiros como amigos. Eles são parceiros como companheiros para passarem por momentos difíceis juntos. '

Esses parceiros levam 1 hora e 16 minutos para se encontrarem. Isso é quase metade do filme. Até agora, não há quase nada conectando-os a não ser o relatório de Lisbeth sobre Mikael. Quando os dois finalmente se encontraram cara a cara, Lisbeth leva apenas trinta minutos de tempo na tela para pular na cama com Mikael, e então eles se separaram para prosseguir com a investigação. Eles brevemente voltam quando ela o salva de Martin ( Stellan Skarsgard ) e ter uma conversa de travesseiro antes de entrar em um curta-metragem que, de acordo com Fincher, 'traz Mikael de volta ao mundo', como se não houvesse uma maneira mais simples de limpar seu nome.

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Lendo a entrevista do Independent com Fincher e olhando para suas próprias palavras, ele ficou muito preocupado com a fachada de Tatuagem de dragão . Sua atenção meticulosa aos detalhes o impedia de ver a floresta das árvores. Fincher disse ao Independent que queria que este filme deixasse as pessoas enjoadas e não se esquivassem dos aspectos feios. O problema é que é uma reação emocional a serviço de nada. Para um diretor que geralmente encontra um caminho para os ossos do material, suas racionalizações sobre Tatuagem de dragão são pateticamente superficiais. Ele prestou muita atenção em quem escalou como Lisbeth e na aparência dela, mas ela quase não acreditou porque é uma história vazia e sem valor onde ela não tem limites. Ela é estranhamente atraente sem ser particularmente interessante. Eu gosto que ela seja o herói e Mikael seja o (nas palavras de Fincher) 'bimbo', mas tudo sobre Lisbeth me diz que estou assistindo um personagem e não uma pessoa. As tentativas de Fincher de colocar Lisbeth no chão só a tornaram menos realista, especialmente quando ela se tornou uma agente secreta que derrubou sozinha uma corporação multinacional.

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O filme está à beira da autoparódia, pois vemos todas as assinaturas de Fincher e nenhum dos motivos por trás delas. O jogo atinge a intenção de Fincher, e O Curioso Caso de Benjamin Button é habilidoso o suficiente para nos seduzir com sua perspicácia técnica. A garota com a tatuagem de dragão está, na melhor das hipóteses, repleto de ideias e visuais moderadamente interessantes. Eu gosto disso ao contrário Se7en ou Zodíaco , este filme tem o mal escondido à vista de todos. Eu gosto que a casa de Martin tem grandes janelas que permitem que todos vejam o interior, exceto que tudo está sempre nublado ao ar livre. Mara dá um bom desempenho, em vez de se basear apenas nos designs e peculiaridades de sua personagem. Os créditos de abertura, criados em colaboração com Tim Miller ( Piscina morta ), são alucinantes. E o final do filme é bastante comovente, embora seja um trabalho árduo para chegar lá.

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As cenas finais do filme parecem autênticas em parte porque contrastam com o enorme pano de fundo que acabamos de ver de estupro violento, assassinato e legados horríveis. Faz jus ao título sueco Homens que odeiam mulheres . E embora eu não queira minar a feiura das cenas de estupro ou dos crimes de Martin, o ato que parece particularmente duro é como Mikael casualmente descarta Lisbeth. É um ato cruel de um homem que não é cruel. Ele simplesmente não se importava tanto com Lisbeth quanto ela se importava com ele, e ele a usou até a hora de voltar com sua namorada de verdade. O filme é esmagadoramente 'corajoso', mas Mikael, sem querer, machucar Lisbeth parece real. Passando para a narrativa serializada em seu próximo projeto, Fincher nos levaria a uma realidade que poderia ser tão feia quanto ele quisesse, porque éramos todos cínicos o suficiente para acreditar. Outras inscrições:

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