Review de 'Frankie': Isabelle Huppert e Marisa Tomei impressionam no drama de uma pequena família | Cannes 2019

O seguimento de Ira Sachs para ‘Pequenos’ principalmente se afoga em exposição até que não o faz.

Na verdade, as apostas não são tão altas em Ira Sachs ' Frankie . Isso pode parecer curto, uma vez que você descobre que o personagem do título, interpretado por Isabelle Huppert , está prestes a perder uma longa batalha contra o câncer, mas seu destino já está selado e ela está bem ciente disso. Enquanto ela reúne a família para umas férias na pitoresca Sintra, Portugal, o drama mesquinho em suas próprias vidas supera a dela e ao longo de algumas horas você se pergunta se todos eles ficarão um pouco mais agradecidos por tudo isso.

A Frankie em questão é praticamente um eco da própria Huppert. Ela é uma atriz francesa com aclamação global que não pode dar um passeio por uma pequena cidade portuguesa sem que os habitantes locais a reconheçam. Ela até caminha pela floresta com sandálias de salto alto, uma virada diva que esperávamos da percepção pública de Huppert. Seu marido Jimmy ( Brendan Gleeson ), por outro lado, está tendo dificuldade em lidar com o destino de Frankie. Sua filha do primeiro casamento, Sylvia ( Vinette Robinson ), está procurando deixar seu marido Ian ( Ariyon Bakare ), o que a coloca em conflito com sua filha adolescente Maya ( Sennia Nanua ) que foge rapidamente para a praia. Completando o clã está o filho de Frankie, Paul ( Jeremie Renier ) e seu primeiro marido, Michel ( Pascal Gregory ), que por acaso também é o pai de Paul.



Com uma mudança para Nova York no horizonte para Paul, Frankie joga um joguinho de casamenteira enquanto encontra espaço para outro mais um para a excursão deles. Irene ( Marisa tomei ) foi o cabeleireiro de Frankie em um filme que ela filmou em Nova York e eles permaneceram grandes amigos desde então. Ela está atirando em um Guerra das Estrelas filme em outra parte do país, mas aparece com um convidado inesperado, seu namorado Gary ( Greg Kinnear ) O 2WLDiretor de fotografia no mesmo filme (o blockbuster vira uma piada corrente no filme), Gary está apaixonado por Irene e no decorrer de duas cenas já está propondo que eles morem juntos. Quando Irene pergunta se ele está pedindo sua mão em casamento, ele responde de forma eficaz com eu acho e ela imediatamente percebe o erro que cometeu. Talvez a ideia de Frankie de colocar Irene e Paul juntos possa realmente funcionar.

Imagem via Cannes

Nesse ínterim, Jimmy e Michel exploram os pontos turísticos com Tiago ( Carloto Cotta ), um guia turístico local cujo personagem não serve a nenhum propósito real a não ser, eventualmente, fornecer uma anedota sobre os desafios do casamento. Michel relembra como Frankie ficou chocado ao descobrir que ele era gay quando estava na cidade, Ian informa a Sylvia como seria difícil seu próprio divórcio no Reino Unido se ela o deixasse (qualificações legais que os telespectadores americanos acharão bastante surpreendentes se forem verdadeiras). E há muita caminhada. E há muita exposição. Muita e muita exposição. E mais personagens a caminhar por Sintra, a não ser quando param para fazer revelações sobre isto, aquilo ou aquilo em trocas muitas vezes artificiais e pouco naturais. Isso até que Frankie finalmente encontra Irene.

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Pode até ter sido uma surpresa para Sachs, mas Huppert e Tomei têm uma química maravilhosa na tela. Você acredita no vínculo entre seus personagens mais do que em qualquer outro relacionamento retratado no filme. E quando Irene descobre que o câncer de Frankie voltou, Tomei oferece uma onda de emoção sutil, mas genuína, que o filme tanto clamava. Trabalhar com Tomei também desperta Huppert quando o ícone francês finalmente começa a destruir a aparência do estado de saúde de seu personagem. Frankie pode ser uma ótima atriz, mas ela não pode manter essa fachada para sempre.

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Imagem via Cannes

Quando o filme voa, é, francamente, que ninguém está falando. Isso pode parecer um insulto ao roteiro de Sachs e Mauricio Zacharias (certamente não é um elogio), mas esses são os momentos pelos quais você estava esperando desesperadamente. Qualquer coisa para tornar esta história familiar convincente, além do olhar carismático de Huppert. Momentos como quando Jimmy sobe na cama com uma Frankie cansada, mas carinhosa, e eles fazem amor. Ou quando um garoto que Maya conhece a caminho da praia flerta com ela, deixando seu bodyboard. Ou quando Jimmy encontra Frankie tocando uma peça assustadoramente triste em um piano e ele mal consegue se controlar. Ou a última sequência do filme que não vai estragar aqui, mas é inspirada para dizer o mínimo. Você apenas se pergunta se Sachs poderia ter abandonado muitas das longas conversas teatrais no início da imagem ou enredos que parecem supérfluos para contar mais dizendo menos, porque certamente se torna uma bênção no último terço da imagem.

Felizmente, Huppert e Tomei salvam o dia, no entanto. E o emparelhamento é algo para se maravilhar genuinamente.

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