Exclusivo: Diretor de 'Westworld' explica essa reviravolta chocante do episódio 4

O diretor de fotografia Paul Cameron fez sua estréia na direção de TV com o maior episódio da temporada até agora.

Spoilers para Westworld Temporada 3 Episódio 4 são abundantes na entrevista a seguir.

Direção Westworld O episódio 4 da terceira temporada, intitulado The Mother of Exiles, seria um desafio significativo para qualquer cineasta. Ele não apenas reintroduz um personagem-chave pela primeira vez nesta temporada em um estado mental severamente danificado, mas também manipula vários pontos de vista ao mesmo tempo, contém não uma, nem duas, mas três sequências de luta, e termina com a maior revelação de reviravoltas da temporada até agora. Agora imagine que este é o primeiro episódio de televisão que você já dirigiu, e você começará a ter uma noção de como Paul Cameron estava sentindo quando assumiu o comando deste episódio.



Cameron tem uma história com Westworld . Ele é um diretor de fotografia veterano, tendo filmado filmes que variam de Garantia para Homem em fogo para Piratas do Caribe: Homens mortos não contam histórias , e ele é quem Westworld co-criador Jonathan Nolan virou quando ele estava procurando por um DP para o piloto do show (que Nolan dirigiu). Cameron ajudou a criar a linguagem visual para a série de ficção científica da HBO, e ele se juntou a Nolan mais uma vez para atuar como DP na estreia da 3ª temporada, que serviu como uma semi-reinicialização da série, pois revelou o mundo real. pela primeira vez.

Quando Cameron foi convidado a filmar a estréia da 3ª temporada, Nolan e o co-showrunner Lisa Joy também lhe disseram que gostariam que ele dirigisse um episódio nesta temporada. Mal sabia ele que seria um dos episódios mais complicados da série até agora.

Recentemente, tive a chance de falar com Cameron por telefone sobre seu trabalho na série, e enquanto você pode ler a primeira parte da nossa entrevista aqui – no qual discutimos seu trabalho como DP no programa e elaborando a linguagem visual para a terceira temporada – agora é quando posso compartilhar o que ele tinha a dizer sobre a direção do episódio 4.

Durante a nossa conversa, Cameron falou sobre fazer malabarismos com a grande revelação de Dolores com vários personagens ao mesmo tempo, trabalhando com os atores para descobrir quanto de Dolores deveria levar em conta em suas performances e elaborando as cenas de luta. Cameron também discutiu trabalhar com Ed Harris em algumas cenas muito difíceis de William, e fechando o círculo com a cena final. É uma conversa esclarecedora que tenho certeza Westworld os fãs acharão intrigante, e aprender o que aconteceu para fazer o episódio nos bastidores torna o trabalho de Cameron ainda mais impressionante.

Foto de John P. Johnson/HBO

Confira a entrevista completa abaixo e clique aqui para ler meu resumo completo do episódio.

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Como você, como diretor, fez malabarismos com a ideia de que todo apresentador é Dolores, mantendo essa revelação em segredo até o final do episódio?

PAUL CAMERON: Sim, eu meio que conhecia o arco da série um pouco, e um dos maiores desafios do episódio é a revelação de Dolores e os vários personagens, e como lidaríamos com isso não foi pouca coisa. Tendo Tessa Thompson, Tommy Flanagan e Hiroyuki Sanada se revelando como Dolores no episódio, houve muita discussão sobre como queríamos que se sentisse, como queríamos que convergisse.

Acho que nos apegamos ao roteiro muito bem, e quando fomos para a edição, acho que o ajuste final que Jonathan e eu fizemos foi tentar apertar o momento das revelações entre todos os personagens. Fora isso, não mudamos muito, mas era uma grande questão de tipo, quais aspectos desses personagens realmente têm os aspectos do personagem Dolores? Estamos revelando isso, o que é isso, qual é a sensibilidade para isso? Falei longamente com Jonathan para realmente simplificar algumas nuances com cada personagem, para fazer referência tonalmente a essa personagem sendo Dolores durante a revelação, mas para mantê-la muito sutil e não expandir muito.

O interessante para mim não foi apenas dirigi-lo, mas uma vez que os atores perceberam o que era a revelação, acho que todos provavelmente, fora Tommy, acho que ele é novo na série, mas todos foram muito, muito também desafiados por , qual será essa revelação? Como seria? Estou interpretando ela como uma personagem, que partes de sua personagem estou assumindo? Onde isso vai parar na estrada? É claro que eu sabia onde as coisas estavam indo, mas não pude revelar nada, exceto as páginas que eles têm em um determinado momento. Então, isso foi interessante.

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O episódio é finalizado com duas cenas realmente interessantes de William. Fale sobre uma potência de atuação, e você tem aquela cena de abertura com Ed e Katja. Como foi trabalhar com Ed e Katja, e depois também com Ed e Evan no final, e descobrir como é a cabeça de William neste momento? Estamos todos no escuro se William é real, ele é um anfitrião? Acho que William também está tentando descobrir isso.

Foto de John P. Johnson/HBO

CAMERON: Ed, acho que no final do episódio quatro, ainda está tentando descobrir isso também. Ao conceituar o arco do personagem William, especificamente neste episódio, começou com essa realidade de William está realmente preso nessa coisa em que ele não sabe se é real ou não, e estamos pegando nesse momento. Na verdade, a cena de abertura era muito diferente no roteiro, e felizmente eu lancei a versão que você vê no episódio para o escritor Jordan Goldberg.

Eu queria essa sensação de William sendo muito mais desequilibrado, e realmente à beira de uma psicose completa, onde então ele sai da água e está no andar de cima no banheiro onde sua esposa morreu, e ele rola para fora da água, e é meio que olhando para a filha que ele matou, confrontando-o. Eu queria realmente amplificar isso. Foi escrito originalmente de uma maneira muito diferente, e eu senti, 'Ok, vamos fazer disso uma experiência mais cerebral', e então ele se corta.

A questão é que Dolores está usando William. Ela precisa que ele vote ou dê sua procuração para fazer esse poder mover o dinheiro e assumir o controle da Delos. O objetivo é realmente manter William sem saber se ele é real ou não, e então no final foi simplesmente brilhante escrever onde estamos neste manicômio com William, e de repente a Delores de Westworld em seu vestido azul está saindo a escuridão, e se senta ao lado dele, e diz-lhe basicamente bem-vindo ao final do jogo, o que assustou William. Esperançosamente, em termos de audiência, sentimos que isso vai ainda mais fundo com William cerebralmente.

A coisa interessante para mim dirigir é: 'Ok, então aqui está meu primeiro dia de filmagem e Ed tem uma arma, e ele vai atirar em um relógio de pêndulo e espelhos', e então percebi que já trabalhei com Ed antes e o conhecia um pouco, eu não fazia ideia. Ele apareceu naquele dia, ele estava completamente no personagem, ele estava completamente fora de si. Ele queria começar a atirar imediatamente. Foi um set muito intenso por algumas horas fazendo toda aquela abertura com ele filmando.

A cena no bar com Maeve e Serac também é ótima.

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Foto de John P. Johnson/HBO

CAMERON: Esse foi um local que procuramos e pensei que iríamos filmar o primeiro episódio com Jonathan. Ele disse: 'Não, não, não, isso seria ótimo para sua cena em quatro'. Naquele local, que era um dos bares mais lindos do mundo, mas de repente estou sentado lá com dois atores incríveis, Vincent Cassel e Thandie Newton em uma cena de competição bem interessante onde precisamos revelar muito sobre o Vincent Cassel personagem em um curto período de tempo.

Seu episódio tem muita exposição, e acho que é um crédito para você, e crédito para a escrita e os atores que não necessariamente se sente assim. Fazer sua estreia como diretor de televisão neste episódio especificamente é um grande desafio e você fez um ótimo trabalho.

CAMERON: Oh, obrigado, eu aprecio isso. Sim.

Eu também queria perguntar sobre o baile de máscaras, que eu acho que é uma ótima sequência. Ele reflete Westworld de uma maneira realmente interessante, e Dolores até comenta sobre isso: 'Em Westworld, os humanos estão se afastando de sua vida para pagar por prazer, e aqui estão eles colocando máscaras novamente, estão pagando por sexo. ' É apenas tematicamente que eu acho muito interessante.

CAMERON: Sim. Algumas coisas nunca mudam, não é? Como você mencionou, essa cena especificamente quando eu a li, eu senti que isso não é diferente do parque. Honestamente, é o personagem de Liam Dempsey dizendo que ele não gosta disso, e enquanto isso ele é responsável por ajudar a criar este parque, e tem feito parte de seu mundo, e ele obviamente gosta de prostitutas e festas. Ele meio que nega que este é o seu mundo.

E então, como você disse, Dolores entra e diz que o mundo não é diferente aqui. O desafio era que era uma cena muito grande e só tínhamos dois dias naquele local. Eu tinha tempo limitado para fazer a entrada, o leilão, a luta lá em cima. Eu só tive alguns dias para fazer isso, e acho que queríamos uma escala enorme também, e queríamos ser muito elegantes e de bom gosto, e o melhor tipo de leilão de sexo que você possa imaginar.

Também tínhamos muito mais imagens de fundo do tipo Westworld e coisas que eu filmei também que não foram editadas, mas conforme os personagens passam por algumas de nossas imagens de pessoas nuas e fantasias como vimos antes, mas eles re todos em trajes de máscaras. Era tudo muito parecido com o parque Westworld e as imagens que você já viu antes.

Foto de John P. Johnson/HBO

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E essa sequência de luta é fantástica. Assim como aquele com Maeve também. Como eram aqueles de montar?

CAMERON: Bem, acho que o desafio no leilão é que infelizmente tivemos que filmar a luta por último para reduzir o número de extras e outros enfeites, então acabei filmando isso provavelmente em cerca de duas horas e meia, três horas. sequência de luta. Tendo sido diretor de fotografia por muitos anos, você olha para a realidade das filmagens que fizemos, como fazemos isso? Planejei fazer 12 setups, mas só vou fazer em cerca de quatro setups.

Também tenho a incrível experiência de trabalhar com um incrível operador de câmera, Chris Haarhoff. Ele fez algumas temporadas de Westworld agora também, então ele é brilhante, ele é rápido. Somos capazes de chegar lá e apenas executar as cenas junto com os coordenadores de dublês, e apenas passar por isso, e tentar torná-lo dinâmico com o tempo limitado que tivemos para filmar.

Você também filmou a estreia como diretora de longa-metragem de Lisa Joy, certo?

CAMERON: Sim. Acabei de terminar isso no final de janeiro, um filme chamado Reminiscente dirigido por Lisa Joy. Westworld co-criador e co-showrunner e diretor. É o primeiro filme de Lisa, é um filme de estúdio da Warner Brothers com Hugh Jackman, Rebecca Ferguson. História de amor incrível. Lisa realmente escreveu um roteiro fantástico aqui e dirigiu um belo filme. Filmamos em Nova Orleans durante quatro meses.

Mal posso esperar para ver isso. Estou animado para isso.

CAMERON: Sim, isso vai ser bom. Acho que vai ser uma boa, ela fez um trabalho muito bom.

Westworld vai ao ar na HBO aos domingos.