O diretor Gareth Edwards fala sobre o salto de um indie para um blockbuster, Man-vs-Nature, Easter Eggs e muito mais no set de GODZILLA

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Durante uma entrevista no set, o diretor do Godzilla Gareth Edwards fala sobre o tema homem-contra-natureza, ovos de Páscoa, fazer um blockbuster e muito mais.

Cineasta Gareth Edwards deu um pequeno salto entre sua estreia no longa-metragem e seu seguimento. Seu recurso inovador, 2010's Monstros , foi feito com um orçamento de US $ 500.000, mas quem viu sabe que parece que custou dez vezes mais. Seu talento estava em adicionar detalhes para dar corpo ao mundo e proporcionar uma ótima sensação de atmosfera. Agora ele está dirigindo Godzilla , um blockbuster de sustentação com um personagem querido e, embora as apostas sejam altas e a ação gigantesca, seu foco na construção de mundos e nos personagens permanece.

Em junho passado, alguns colegas jornalistas e eu visitamos o set e, durante uma pausa nas filmagens, tivemos a chance de conversar com Gareth Edwards. Durante nossa conversa, conversamos sobre os temas do filme, como passar de um indie a um blockbuster, Easter eggs, se alguém gritar, 'É Godzilla!', E muito mais. Bata no salto para verificar a entrevista. Godzilla abre em 2D, 3D e IMAX 3D em 16 de maio.

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O que distingue um 'Gareth Edwards' Godzilla de Michael Bay ou de qualquer outro diretor? Como vou saber que este é um filme de Gareth Edwards? Existe uma assinatura que você acha que tem?

GARETH EDWARDS: Não sei. Conversamos um pouco sobre isso. Acho que algo que está acontecendo que estou bastante satisfeito e muito orgulhoso é que há muitas cenas que já filmamos que são bastante envolventes. Como se você realmente fosse atraído pela forma como os personagens e os atores estão se juntando. Não posso entrar em muitos detalhes porque isso vai estragar o filme para você, mas nós assistimos jornais diários e choramos algumas vezes, então estou muito orgulhoso. Esperançosamente, este será um blockbuster onde você realmente se preocupa com as pessoas que está seguindo. Obviamente, há um espetáculo épico e gigante nisso também. Acho que, para mim, para ser honesto, pessoalmente não sou fã de alguns dos sucessos de bilheteria de Hollywood que estão sendo lançados, e estamos tentando relembrar os filmes que todos nós crescemos e amávamos como os primeiros filmes de Spielberg e tentando obter um pouco mais de contenção e suspense, e não essa mentalidade de cortar a cada três segundos e explosões a cada dois segundos. Assim como esse medo, as pessoas vão ficar entediadas. Estamos tentando respeitar o público, e espero que eles queiram ver uma boa história bem contada e não entrem em pânico a cada minuto, achando que podem ficar entediados. Espero que tenhamos sido muito corajosos com a narrativa que estamos fazendo. Mas veremos. Eu digo tudo isso, e então vemos a edição, e ela se revela novamente para você. É realmente difícil neste estágio ser tão definitivo sobre tudo no filme, porque ainda estamos descobrindo.

No filme original, os temas são tão socialmente e historicamente relevantes em termos da bomba atômica. Há alguma comparação neste filme com temas sociais ou históricos?

EDWARDS: Há definitivamente um tema forte no filme e, em termos mais simples, é tipo 'Homem x Natureza'. E quando começamos o processo de definição de Godzilla, do que se trata, o que faz um filme de Godzilla, o que faz um filme de monstro, e estávamos fazendo um brainstorming e assistindo todos os filmes antigos de novo, a única coisa que transparece é que em alguns filmes, ele evoluiu ligeiramente e representa coisas diferentes, mas ele sempre é uma força da natureza como a ira de Deus que vem para colocar nos de volta ao nosso lugar quando meio que somos donos do mundo. Eu entraria em mais detalhes, mas me disseram que só posso dizer algumas coisas, mas definitivamente há temas muito fortes que remetem ao original de 1954 Godzilla . É o 'Homem v. Natureza' que vem muitas vezes. É um tema recorrente no set de hoje o jeito que a natureza sempre vence. Você não pode controlar a natureza. Quando começamos a pensar que podemos controlar a natureza, é quando tudo começa a dar errado. E isso acontece muito no nosso filme. Você vê isso um pouco, que a nossa arrogância sempre volta para nos morder.

EDWARDS: Não tenho certeza do que posso e não posso dizer, mas direi que foi muito importante não termos feito um Godzilla filme em que não era apenas uma criatura porque você pode rapidamente ficar sem pessoas tentando inutilmente disparar e parar a história das coisas, razão pela qual os filmes de Toho sempre foram ele contra qualquer outra coisa, e toda a 'franquia' ou o que você quiser chamá-lo estava envolvido nas criaturas. Então, quando você entrar nisso, você tem que fazer aquela escolha que você mencionou e nós fizemos ... uma escolha ... mas sem revelar muito, não é tão simples assim. Não é tão simplista quanto 'Existe um bom ou um ruim?' No decorrer do filme, ele começa a se formar e ... é realmente difícil responder a essas perguntas.

Alguém vai dizer a frase clássica, 'É Godzilla!'

EDWARDS (risos): Por muito tempo, gostamos da ideia de nunca dizer o nome dele. E tínhamos um milhão de ideias de como você poderia dizer esse nome. E pode ser que um deles acabe no filme. Ainda estamos brincando com alguns deles. Mas eu acho que é tão bom nunca dizer o nome dele em voz alta. Teremos isso em cada pôster e em cada um em todos os lugares. Há algo mais etéreo sobre uma pessoa que você realmente não rotula. É tão óbvio dizer, 'É Godzilla', e temos o mesmo problema em muitas cenas. Como você fala sobre isso? É uma coisa? É uma criatura? É um monstro? É um organismo? É um animal? E nós meio que usamos tudo isso, e esperamos o momento certo para usar o nome real gag. Eu vi [ Homem de Aço ] ontem à noite e pensaram que eram muito espertos.

Existem diferentes períodos de tempo que vimos, então parece que há uma consciência de Godzilla existindo no passado, ou esta criatura existindo no passado, e agora ela vai existir novamente? É a ideia de que as pessoas estão cometendo os mesmos erros repetidamente? É encontrar maneiras diferentes para ele se elevar?

EDWARDS: É uma história de origem. Não se trata de ter visto outro filme para entender esse filme. É para ser o começo. Mas isso não ocorre apenas nos tempos modernos. Existem outros aspectos nisso. E de certa forma, os erros que cometemos no passado voltam para nos assombrar no presente, e isso é algo pelo qual todo o filme é impulsionado - quer você queira chamá-los de 'erros' ou 'escolhas' - que agora nós pagar o preço por. Porque, para mim, um filme de monstro só pelo fato de ser um filme de monstro pode se tornar um exercício inútil, então é sobre encontrar o simbolismo certo no que ele representa e tentar encontrar um enredo que expresse isso. E estou muito satisfeito com o playground em que estamos jogando, porque acho que é muito voltado para o tema. E espero que, quando as pessoas virem isso, sejam grandes Godzilla fãs, eles ficarão felizes com as escolhas que fizemos. Definitivamente, tentamos ser o mais fiéis possível ao original em termos de temática.

Godzilla tem personalidade própria no filme? Dentro Monstros no final, você pensava que eles eram uma coisa e acabaram sendo outra. Você aplicou o mesmo processo ao Godzilla?

EDWARDS: Eu acho que com todos os bons personagens, há algum tipo de arco em seu personagem, e às vezes não é o deles; é a nossa compreensão desse personagem que muda. Eu não acho que poderíamos ser o melhor filme que poderíamos ser se não houvesse uma mudança de percepção no filme. Portanto, ele evolui, mas não é simples e não é preto e branco. Felizmente, é sutil o suficiente para que as pessoas possam assistir e ter sua própria opinião sobre ele e o que realmente está acontecendo. Mas entre nós, nós tomamos decisões e sugerimos certas escolhas, mas eu gosto da ideia de que se alguém quer vir e assistir a um grande filme de monstro, eles podem e se divertir assistindo as coisas serem destruídas; e outras pessoas podem vir e haverá outra camada e um pouco mais de significado para algumas das coisas que acontecem. Porque no final do dia, não teremos um monstro gigante atacando o mundo. Não é algo com que precisamos nos preocupar -

Você diz que agora .

EDWARDS (risos): --mas as ramificações do monstro gigante atacando o mundo - arranha-céus desabam, bairros inteiros são destruídos, radiação é deixada para trás - são coisas com as quais lidamos o tempo todo, e é provavelmente por isso que inventamos monstros. Normalmente são os filmes de ficção científica e fantasia que abordam as preocupações dos dias modernos mais rapidamente porque eles podem ir além do radar, e filmes mais sérios têm que esperar mais na fila. Então, esperançosamente, não é forragem de pipoca leve. Espero que haja um pouco mais sobre isso do que apenas isso.

Como uma jornada pessoal para você como cineasta, de Monstros para Godzilla , o que você aprendeu sobre você? Você tem mais paciência agora com uma equipe de milhares ou as coisas menores são mais fáceis de gerenciar?

EDWARDS: Eu não chamaria de 'jornada'. É mais como teletransporte. Foi como este instante, 'Lá vai você. Você está fazendo um grande filme. '

EDWARDS: Sim. Sim, foi nos primeiros dias. Mas é tão incremental; é como escalar uma montanha. Uma etapa não é tão diferente da etapa anterior. A pré-produção demorou - apresentamos o filme ao estúdio no ano passado e começamos a filmar em março. É muito tempo para nos prepararmos para o fato de que faríamos isso. E não importa o quanto as pessoas avisem e digam como será, ainda é uma espécie de choque cultural. Já trabalhei na TV e é como uma micro-versão disso. Sim, acho que se o filme anterior é como andar de bicicleta, é como voar em um 747. Você ainda vai para a esquerda e para a direita e vai para um destino—

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Contanto que você pousar, está tudo bem.

EDWARDS: Sim.

Você pode falar sobre o envolvimento de Toho? Foi uma coisa de licenciamento? Houve envolvimento ativo com a estrutura do filme e da história?

EDWARDS: Eu fui ao Japão provavelmente há mais de um ano, e fui visitá-los, e me encontrei com os chefes do estúdio e o presidente da Toho, e eles foram muito generosos. Eles lançaram Monstros , meu filme anterior, e eles tinham os direitos para isso e quando eu cheguei, eles tinham o DVD e Godzilla mercadoria, e eles foram incrivelmente acolhedores. Fomos jantar e eles tinham algumas perguntas sobre a história e o que planejávamos fazer e, a partir daí, compartilhamos todos os roteiros com eles; compartilhando a arte conceitual e o desenvolvimento do filme, e eles estiveram fortemente envolvidos no design de Godzilla em termos de aprovações e tudo mais, então foi um Toho aprovado Godzilla filme, que queríamos que fosse, porque para nós era muito importante - Seria meio inútil se Toho não sentisse que era um filme real Godzilla filme. Então, estávamos ansiosos para tentar acertar.

Você foi capaz de inserir alguns ovos de Páscoa que remontam a Monstros em absoluto?

EDWARDS: Há muitos ovos de Páscoa neste filme. Tem alguma coisa a ver com Monstros ? O que vou dizer a você - e realmente não responde à sua pergunta - mas sobre Monstros , Eu tinha uma pulseira que a garota do filme, Whitney, fiz uma pulseira de caridade para a personagem dela, e a ideia era que fosse uma caridade fingida para pessoas que foram deslocadas pelos monstros. E todos naquele filme o usaram, e eu usei o meu desde o dia em que começamos as filmagens até depois da estreia mundial. Eu estava inflexível de que faria o mesmo nisso, mas tínhamos um mínimo de 400 tiragens, então demos uma para toda a equipe, e você vai avistá-los; as pessoas estão usando isso. [ Nos mostra sua pulseira ] Esta é uma pista para o filme; algo no filme acontece e isso é uma pista, e isso é tudo que posso fazer. Mas você já esteve na sala de guerra, certo?

EDWARDS: Ok, então. Então você pode descobrir tudo.

Bem, quando você mencionou os ovos de Páscoa, que ovos de Páscoa? Você está jogando ovos de Páscoa para o anterior Godzilla filmes em tudo?

EDWARDS: Sim, há alguns aí. Há um bem ali naquela sala [ gesticula para o set onde eles estiveram filmando ] se você der uma olhada. Você pode ver na cena que vamos configurar mais tarde.

Vimos o dinossauro e soldados de brinquedo no chão ...

EDWARDS: Sim, há todas essas coisas acontecendo, mas há algo realmente mais específico.

Alguém pega um da costa do Pacífico brinquedo.

EDWARDS [ risos ]: Sim. Você fica aqui o dia todo, certo?

Sim.

EDWARDS: Ok, você verá então.

Existe alguma lembrança de filmagem que se destaca em sua mente de toda essa produção? Talvez quando você olhar para este filme daqui a dez anos e o estiver assistindo na televisão, uma lembrança que vem de filmar aqui.

EDWARDS: Eu não processei nada de propósito. Acho que se você realmente compreendesse o que estamos fazendo aqui, você ficaria paralisado. Você só precisa olhar para todos os carros que estão entrando, descendo a rua. Essa é apenas a equipe para este filme. Eu propositalmente apenas o guardo em uma caixa em meu cérebro, e tento não pensar sobre isso. Ainda não me atingiu. Como na outra noite, obviamente, há aspectos de marketing e aspectos de efeitos visuais que já começaram a acontecer, e eu tive que olhar rapidamente para algum vídeo que foi uma coisa de aprovação para mim, e foi tipo, 'Oh meu Deus, isso é frio. É como algo que você veria no cinema! Uau!' E havia essa empolgação sobre 'Meu Deus, isso pode dar certo no cinema desse jeito. Isso é fantástico! ', E então percebendo,' Oh meu Deus. Que é indo ao cinema. ' E eu ainda não deixei isso acontecer porque senão a pressão seria muito grande. É muito difícil correr riscos e, ao fazer qualquer coisa ligeiramente criativa, se você estiver sob muita pressão, não é saudável. Você não faz o seu melhor. Portanto, tem sido muito difícil se livrar de todos esses pensamentos e não pensar em quanto isso acontecerá no mundo por uma semana ou mais no ano que vem.

a forca baseada em uma história verdadeira

EDWARDS: Ele fez um trabalho fantástico. Há uma cena em particular que terminamos de filmar outro dia - não posso falar sobre isso - mas foi muito forte e foi ideia dele. Um dos atores que estava nele, enquanto estávamos batendo papo ao lado, disse: 'Esta é a razão pela qual aceitei este trabalho.' E todos se sentiram assim quando estávamos filmando também. Ele trouxe uma série de ideias muito emocionantes e poderosas para a história.

O filme foi descrito como um 'road movie'. Você concorda com isso em termos de como a jornada acontece? E se isso se aplica de forma pertinente a um Godzilla história?

EDWARDS: É uma jornada global. Eu não diria que é um 'road movie', mas se passa em todo o mundo, e provavelmente há um 'aqui e aqui' geral que está acontecendo, mas ... Não sei o que você faz ou não ' sei ... Diga-me dois países em que você acha que o filme se passa.

Japão, Havaí, Filipinas ...

EDWARDS: Então parecia que o que estávamos fazendo com a franquia era pegar algo que era muito japonês, que pertence ao Japão, e trazer para a América. E então, desde um estágio bem inicial, foi a jornada deste filme, uma jornada do Japão para a América. Aquilo parecia o coração de tudo. Pareceu o mais apropriado, então o Havaí está no meio disso, obviamente. Então, esculpimos a história em torno desse caminho global básico. E não é tão literal quanto 'algo do Japão vem para a América'. Não é tão simples. Mas parecia que queríamos visualmente que a transição acontecesse de uma sensação de algo muito japonês para se tornar uma coisa americana.

Esta é certamente uma peça voltada para o personagem em grande medida, mas também é um recurso de sustentação do verão com Godzilla. Vimos a arte conceitual com a Batalha de San Francisco. Quão grande isso vai ser?

EDWARDS: Bem, obviamente, a única desvantagem de filmar este filme é que não temos Godzilla no set. Ele é muito caro e está no trailer, e ele tem que fazer todas as suas coisas contra a tela verde ... bem, tela azul, porque verde não encaixaria muito bem. Eu, honestamente, existem certas palavras-chave que você menciona continuamente, como 'Tem que ser isso' e 'Tem que ser aquilo'. E, obviamente, 'emocional' entra lá, como você tem que se preocupar, mas o outro de longe é 'épico'. Eu sinto como se não tivéssemos feito um filme épico até o final disso, se você não sentiu como se tivesse feito uma grande jornada, e você quase rasgou e os cabelos na sua nuca foram criados e no final de você apenas: 'Cara, eu quero ver isso de novo', então provavelmente falhei no que estamos tentando fazer. Porque esse é definitivamente o objetivo. Esperançosamente, não é só um espetáculo, e não 'Vamos apenas jogar todos os truques na tela e tentar distrair o público'. É mais um estilo cinematográfico, como segurar e deixar o público fazer as contas. Como muitas de nossas sequências, nossos cenários, as pessoas não falam muito sobre eles. É tudo pensamento e narrativa visual. Veremos como vai acabar, mas os filmes que adoro são esse tipo de filme, e todo mundo sabe que é isso que estamos tentando fazer.

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