Bill Hader divulga o incrível 'Barry' segunda temporada, episódio 5

Hader fala muito sobre as origens do ambicioso episódio, aquele episódio impressionante, e o planejamento meticuloso necessário para realizá-lo.

Temporada de estreia da nova série de comédia da HBO no ano passado Barry não apenas apresentado Bill Hader O talento como intérprete (pelo qual ganhou um Emmy de Melhor Ator), mas também como diretor. O piloto do show marcou a estreia de Hader como diretor, e ao longo dos três episódios no total que ele dirigiu, ficou claro que ele tinha um forte olho para composição de filmagens e narrativa visual motivada. Mas com Barry Temporada 2, episódio 5, Hader tem realmente estendeu seu talento por trás das câmeras, solidificando-se como um cineasta com um conjunto de habilidades que é multifacetado e preciso, resultando em um puro tour de force de direção.

O quinto episódio de Barry A segunda temporada, intitulada “ronny / lilly”, é quase como um curta-metragem - e de fato foi concebido e escrito de forma diferente da maioria dos outros episódios da série.



Durante minha longa entrevista com Hader sobre o making of do episódio, ele revelou que a pepita da ideia foi plantada pela primeira vez durante o making of da 1ª temporada, então, enquanto divulgava a história na segunda temporada, Hader saiu e começou a escrever este continha parcela por conta própria, chegando a co-escritor e co-showrunner Alec Berg de vez em quando com novas páginas e executando o trabalho pela sala dos escritores em geral. Também ajudou o fato de Hader estar escrevendo este episódio especificamente sabendo que ele iria dirigi-lo, então ele começou a mapear as tomadas complexas - como o oner - na fase de roteiro.

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Foi uma conversa longa e abrangente, pois tive um muitos de perguntas sobre como Hader conseguiu isso, e eu acho que tanto os fãs casuais do show quanto os cinéfilos vão achar suas respostas fascinantes e perspicazes. E se este episódio por si só não deixou você ansioso para ver Hader escrever e dirigir um longa-metragem, seus comentários aqui devem resolver o problema.

Imagem via HBO

Confira a entrevista completa abaixo.

Tudo bem, então vamos começar do início. De onde veio esse episódio?

BILL HADER: O que aconteceu foi, na última temporada, Wade Allen, nosso coordenador de dublês, disse, 'Eu tenho uma garota, Jessie, que tem 11 anos e ela é incrível no caratê e outras coisas. Se você precisar de uma garotinha em um episódio, me avise. 'Eu disse,' Oh, isso é interessante. ' Então, durante o verão, eu estava em Vancouver gravando um filme chamado Noelle e eu tenho um livrinho no qual escrevo ideias, e acabei de pensar em Barry em uma casa e uma garotinha de kimono e você pensa: 'Meu Deus, ele vai ter que matar essa garota'. e então ela se arremete contra ele e dá uma surra nele.

Sim (risos).

HADER: E eu pensei, 'Ok, e se isso acontecesse?' E então eu tive a imagem dela subindo em uma árvore e indo para uma casa. Então, eu tenho essas duas coisas que escrevi. Eu digo, 'Eu não sei para onde eles vão, mas a ideia de Fuches e Barry tentando colocar uma criança no carro, como se ela fosse um cachorro perdido e eles não pudessem colocá-la no carro e então ela sobe um árvore ... 'Então, eu só estava tentando dançar em torno dessas ideias e então quando começamos a falar sobre a segunda temporada, todos pensaram,' Bem, e quanto a Loach. ' Isso foi muito importante no início da temporada, quando começamos a conversar. Oh, Loach vai pedir a Barry para matar o cara que está dormindo com sua ex-mulher. Foi como o primeiro dia de escrita.

Oh uau.

HADER: Tínhamos isso. Colocamos isso no quadro no final do Episódio 4 e, em seguida, todas as cenas com Fuches e tudo foi escrito ao contrário, então éramos como se estivéssemos nos preparando para pagar aquele momento.

Bem, isso acompanha a revelação do Loach. Acho que vocês fizeram um ótimo trabalho lançando as bases.

HADER: Sim. Você acha que ele está bravo com Barry por causa de Moss, mas ele realmente está bravo com sua ex. Você poderia voltar e assistir e dizer, 'Oh sim. É disso que ele está falando. Esse é o plano dele o tempo todo. Então, pensando nisso, eu pensei, ‘Ok, então Barry não quer matar o cara, mas ele tem que ir matar o cara. Oh, espere, e se aquele cara colocou a garotinha naquela casa, daquela outra ideia? 'Então eu sentei para escrever e me lembro de Taofik Kolade, um de nossos escritores - eu estava lançando e inicialmente começou com Barry entrar em casa e se esconder na casa do cara, e Tal disse, 'Deve começar com o cara voltando para casa. Talvez saibamos que Barry está em casa, mas não sabemos com certeza. 'Eu fico tipo,' Ooh, assim é melhor. '

Eu fui e comecei a escrever aquela cena como você a vê. O cara entra. A janela está aberta. Ele olha em volta. Barry, começa a falar com ele fora da tela, então fazemos uma revelação. Ele está vestido estranho e então o cara diz, 'Sim, eu tenho uma bolsa aí.' E ele entrou para pegar a bolsa e então eu pensei imediatamente, ‘E se ele entrar lá e estiver cheio de troféus de Tae Kwon Do?’

(risos)

Imagem via HBO

HADER: Foi um daqueles grandes momentos em que você está escrevendo e então pensa, 'Oh, está cheio de troféus de Tae Kwon Do. Oh, isso é incrível. 'Qual seria a pior coisa para Barry ver aqui? E é como, oh, troféus de Tae Kwon Do, e então eles entram em uma luta, e foi especificado que aquela luta seria em um tiro. Ele está aceitando os chucks da freira, então esta vai ser uma grande cena de luta arrasadora. O que seria mais interessante aqui? E se ele simplesmente morrer porque sua garganta foi esmagada? (rindo)

Então, eu apenas me lembro de escrever as primeiras quinze páginas de uma vez, e rir muito e dizer, 'Oh, isso é interessante.' E acabou com a morte de Ronny e então eu me lembro de mostrar isso para Alec e ele disse, 'Isso é loucura. Eu amo isso. E então o que você acha que acontece? ' Eu fico tipo, 'Bem, eu acho que ele vai embora e então uma garotinha chega da escola e então dá errado. E então ela escapa, mas o machucou de alguma forma.

Principalmente esses episódios, porque temos tantos enredos e outras coisas, a sala dos roteiristas realmente ajuda. E neste episódio, direi que escrevi muito sozinho e depois o traria para a sala nas páginas do roteiro, não muito escrito no grande quadro branco. Foi tipo, 'Aqui está esta cena e esta cena.' E eu me lembro que o que a sala e Alec ajudaram foi que eu praticamente escrevi como o que você vê no episódio, então Alec - e ele estava certo - estava tipo, 'Fuches tem que saber sobre o mosteiro de alguma forma. Acho que isso precisa acontecer no Five. Então, Alec e eu escrevemos aquela cena com ele enquanto eles estavam esperando por ela, depois que os pontos rasgaram e Fuches descobriu sobre o mosteiro.

Sim. Sim.

HADER: Então nós colocamos isso, e então a outra coisa que tivemos na sala foi a ideia de Fuches colando as mãos no volante. Isso surgiu na sala. Porque eu a fiz morder o rosto dele, e todos ficaram tipo, ‘Por que ele simplesmente não a arrancava do rosto?’ E então nós pensamos, 'Oh. Os pontos. E se usássemos supercola nos pontos e ele colasse as mãos no volante? 'E todos riram. Não houve muito “espaço para escrever” neste episódio. Era principalmente eu escrevendo coisas e perguntando, ‘Alec faz essa faixa para você?’ E ele respondendo ‘Sim! Isso parece ótimo! 'E a única coisa que ele disse foi:' Como colocamos parte da nossa história lá, de alguma forma, apenas para mantê-la viva? '

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Parece quase um curta-metragem.

HADER: Sim. Isso era o que era divertido. Nós éramos tipo, vamos fazer algo que é meio que próprio. E para ser honesto, era algo em que eu queria dirigir algo assim. Então, tive essas ideias sabendo que eu iria dirigi-las. Então, muitas coisas, como a foto da árvore ou a longa cena de luta ou mesmo momentos como quando eles estão no carro e a câmera está bloqueada na parte de trás e eles começam a dirigir, eu sabia como queria filmar quando eu escreveu eles. Todas essas coisas estavam no roteiro onde eu vi de uma maneira muito específica, então esse definitivamente foi um episódio que estava em grande parte na minha cabeça, e então eu estava tentando comunicar isso às pessoas.

E algumas das minhas ideias não eram boas e me livrei delas na fase de script. Paula Huidobro, nossa DP, fez uma grande nota. Inicialmente, a cena da luta que está na casa, eu queria uma câmera para acompanhá-los o tempo todo e ela disse: 'E se eles saíssem do quadro e então nós apenas pousássemos lentamente sobre eles?' E eu tipo, 'Oh, isso é muito mais interessante.' Então, sempre há coisas assim. Não sou só eu.

Claro que sim. Mas, ainda assim, quero dizer que a direção disso - e eu realmente quero dizer isso - é tão incrivelmente boa. Você o matou.

HADER: Obrigado, cara. Foi um episódio divertido. Foi divertido fazer. Foi muito trabalho e muitos efeitos visuais. Há muitos efeitos visuais nesse episódio.

Imagem via HBO

Eu vi muitos filmes e vi muitos oners e sou muito bom em perceber como várias fotos que foram editadas juntas, mas eu realmente não poderia dizer - foi esse oner na verdade um oner capturado na câmera ? Existe um corte aí?

HADER: São duas tomadas combinadas. Fizemos tudo como um oner, mas gostamos da parte superior de uma e da parte inferior de outra. Gostamos da primeira metade da tomada quatro e da segunda metade da tomada 3. Fizemos quatro tomadas. Então, há um ponto.

Bem, eu não conseguia ver. Você estava procurando algum oners como referência? Quero dizer, o estilo daquele oner me pareceu um pouco Spielbergiano, já que os oners de Spielberg não são incrivelmente vistosos. Eles são muito focados na história e no personagem.

HADER: Sim. Estou recebendo uma merda sobre isso porque mencionei naquele artigo da New Yorker, mas eu estava assistindo muitos filmes poloneses e aqueles filmes de Andrzej Wajda e Polanski e pessoas assim. Os movimentos da câmera são sempre muito motivados. Então, é apenas ter certeza de que foi motivado, mas, ao mesmo tempo, desacelerar e deixá-los sair do quadro e depois encontrá-los adiciona um pouco mais de mistério. É menos ação e mais tipo de observação. Eu só queria uma câmera muito lenta. Eu só queria criar essas fotos onde tudo fosse uniforme. Por alguma razão, parecia certo. Não sei por quê. Quando Paula estava tipo, 'Vamos tentar', quando eles saíram do banheiro e então a câmera lentamente os encontrou, eu pensei, 'Oh, isso parece muito legal. Eles podem desaparecer e não sabemos o que está acontecendo. 'Isso pareceu mais naquele tipo de trabalho Wajda-Polanski. Mas também gosto da ideia de fazer uma cena de luta onde - eu não queria que fosse radical. Queria que todos ficassem muito cansados ​​e rápido.

Todo mundo leva um chute na bunda.

HADER: Sim. Todo mundo apanha, mas continua. É estúpido e cansado.

Ele está dizendo a ele que sua traqueia está esmagada e ele diz ‘Não, não se levante. Sua traqueia está esmagada. Sentar-se.'

HADER: Sim. Ele é como ‘Ronny, sua traqueia está esmagada. Pare. _ Mas ele ainda está tentando ser um herói de ação e é como se não.

É tão cansativo e você fica tipo 'Cara, Barry está muito machucado', e então a garota entra e ela está com a roupa de Tae Kwon Do e você fica tipo 'Que merda'.

HADER: Sim. Então ela começa a voar para todos os lados.

Como um macaco-aranha.

HADER: Sim. Eu gosto quando ela pula a cerca e outras coisas.

Aquilo foi um aceno de Edgar Wright ali?

HADER: Não. Não. É muito mais um pensamento de Edgar Wright, mas não, ela só precisava pular a cerca.

Uma coisa é dizer, 'Tudo bem, estou fazendo uma sequência de ação', mas esta é essencialmente uma longa cena prolongada com um monte de mini cenários, mas você está seguindo Barry através da ação conforme ela segue ao longo do episódio. Como é construir isso como diretor?

HADER: É muito divertido. Há muitas partes móveis, mas acho que é incrivelmente satisfatório e divertido. Eu amo trabalhar com o coordenador de dublês. Amo trabalhar com meu DP. Adoro trabalhar com o designer de produção. E o cara que merece muito crédito neste episódio é meu primeiro AD, um cara chamado Gavin Kleintop, que é apenas o cara. E Gavin teve uma atitude tão boa. Ele é tão engraçado e ele entendeu perfeitamente. Ele vinha ao meu apartamento e tínhamos uma visão geral de todos os sets e eu dizia, 'Ok, o que estou pensando é que ele entra aqui e nós passamos, ele abre a porta ...' Acho que é isso um tiro bem Spielberg, aliás. Quando Ronny entra na casa e você vê sua silhueta na parede.

Oh sim.

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HADER: Isso para mim parece certo. Mas você vê a silhueta e revela a janela. Você está apenas dando informações.

Sim, aquele modo Spielberg de nenhum tiro desperdiçado.

HADER: Sim. Conseguimos essa informação, agora estamos entrando no apartamento dele, ele entrando nesta sala, ok, vou fazer uma cena de luta nesta sala, então eu só quero fazer a geografia disso como a sala inteira. E então, quando estou falando, não quero me ver, só quero que esteja na cara desse cara. Você acabou de me ouvir fora da câmera e Gavin disse: 'Por quê?' E eu digo, 'Eu não sei.' (rindo) Eu só quero ouvir. Estou aprendendo a simplesmente confiar em seus instintos e dizer: 'Não sei por quê, mas parece certo'. Você não me vê e então, quando eu entro no quadro, e você vê como estou, isso causa uma risada. Mas aquela cena foi realmente difícil porque você tem que segurá-lo, e então eu entrei e quis me levar até a janela, e então entramos nas filas de mim e Ronny. Essa foi uma pergunta difícil de operar. Eles estão segurando ele e então quando eu vou, eles fazem um leve pan dolly comigo. É um tiro difícil para um operador.

Gavin e eu acabamos de passar por lá e, como você disse, ele está tentando garantir que nenhuma das fotos seja desperdiçada. Você não tem muito tempo. Aí fui e fotografei todo o episódio, porque para filmar uma coisa dessas no tempo que tínhamos, eu tinha que fotografar. Eu não poderia simplesmente dizer: 'Ah. Veremos quando chegarmos lá. ' Eu precisava ter uma visão muito clara para minha equipe e para o DP, para as pessoas que estavam fazendo o background e para todos. Eu não tive tempo para brincar. Então foi assim que abordamos e é bom porque você volta para as placas fotográficas e pensa, 'Oh sim. Usamos tudo. ' Porque enquanto você está fazendo as fotocópias, você pode olhar para eles e dizer: 'Quer saber, não precisamos dessa ou daquela foto, podemos simplesmente filmar isso. Eu, na verdade, posso cortar direto daqui para aqui e perder isso, isso e isso. 'Era apenas ter certeza de que podemos simplesmente juntar tudo isso e fazer com que faça sentido de alguma forma. Isso é tudo. Você está apenas tentando contar uma história da forma mais simples possível. Uma das coisas que sempre gostei em um daqueles filmes poloneses que estava assistindo, alguns filmes mais antigos de que gosto, é a simplicidade da cobertura.

Imagem via HBO

Sim.

HADER: Paula e eu conversamos muito sobre isso. É como, de quantas etapas realmente precisamos para contar isso?

Bem, essa é uma das coisas que realmente aprecio em Spielberg como um cineasta que sabe exatamente o que quer quando chega ao set e filma apenas o que precisa.

HADER: Sim. Ele também é muito bom nisso. Eu o observei trabalhar; ele pode fazer isso em pé e muito rápido. E ele tem uma equipe muito rápida e boa. Eu sempre fico tipo, como você faz isso? Um dia, esse é o meu objetivo. Eu quero chegar a esse bem. Mas por agora eu estou tipo, quer saber, eu vou ter que fotografar essa coisa.

Estou te dizendo, cara, eu estava assistindo este episódio e enquanto assistia eu pensava, 'Que merda, Bill Hader faria um ótimo filme de terror', e então eu disse, 'Oh não, ele' eu faria um ótimo filme de ação ', e então eu pensei,' Não, eu acho que ele provavelmente poderia fazer um ótimo filme de período. '

HADER: Obrigado, cara. Isso é tudo que eu quis fazer durante toda a minha vida. É uma coisa legal - é como aquela foto na árvore em que a garota sobe na árvore. Qualquer outra pessoa simplesmente cobriria. Eles apareceriam. Você sabe, você fala muito sobre as coisas. Onde as pessoas ficam tipo, ‘Você não quer entrar? Isso é o que todo mundo faria. 'E eu digo,' Não fique aqui. 'E muito disso é ganhar a confiança das pessoas de que você sabe o que está fazendo. É como se Spielberg pudesse andar no set e ele fosse Steven Spielberg, então se ele tipo, ‘Não, vou fazer isso tudo de uma vez’, eles dizem ‘Ok’.

Sim.

HADER: É porque você tem uma reputação. Eu experimentei isso em uma comédia em que eu saio e fico tipo, 'Ei, eu sou o Bill.' e as pessoas começam a rir porque imediatamente começam onde estão tipo, 'Oh, ele é engraçado'. Acho que neste episódio, porque eu dirigi alguns da primeira temporada, eles foram muito mais abertos a essas ideias que eu tive. Onde eu estava tipo, ‘Eu quero fazer tudo de uma vez e quero fazer desta forma. Teremos que construir o interior desta casa. 'Quero dizer, a expressão no rosto de todos - porque encontramos uma casa que tinha uma árvore, e eu disse:' Mas a árvore está errada. Simplesmente não vai parecer certo. 'E então minha produtora Aida disse,' Você quer uma casa como esta? 'E apontou para aquela casa. ‘Seria ótimo se houvesse uma árvore lá’, e eu fico tipo, ‘Oh, vamos construir uma árvore.’ Então, todos ficaram olhando para mim. (rindo) E eu, 'Não, não, vamos construir uma árvore, vai ser ótimo.'

Isso é engraçado.

HADER: E a outra coisa que tivemos que fazer naquele episódio, apenas para dar alguma ressonância emocional, foi ter aqueles flashbacks dele no deserto. Você não pensa sobre isso enquanto está escrevendo, mas o deserto é esse lugar que está na série nesta temporada e na temporada passada também. Tem uma representação estranha desse tipo de lugar árido onde as coisas não podem crescer e é onde ele faz muitas de suas coisas violentas. Então foi como, 'Oh, bem, ele está voltando para casa e voltando para essa pessoa que representa isso.' Mais uma vez, os efeitos visuais foram ótimos. Aquelas fotos de fundo, há casas e outras coisas lá e os efeitos acabaram com tudo.

Isso é louco.

HADER: Eles me cortaram totalmente o cabelo, então pareço que minha cabeça está raspada. Isso é tudo efeitos visuais.

Isso é insano. Eu estava apenas supondo que você filmou no final da filmagem.

HADER: Não. Todos os episódios com meu corte de cabelo, são todos efeitos visuais.

Uau.

HADER: É uma loucura, sim. E então a árvore é um efeito visual. Então, a árvore não está realmente lá. É como uma pequena parede de escalada com um braço, então a garotinha simplesmente sobe como uma parede verde de escalada com um braço nela e então ela sobe e pula e então os efeitos visuais constroem uma árvore.

Isso é muito legal. Sim. Eu ia perguntar como foi canalizar Terrence Malick com as cenas do deserto.

HADER: Sim, é tudo sobre Malick Dias do paraíso coisa.

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Eu queria perguntar como surgiu a decisão de usar 'How Do I Live?' no supermercado?

HADER: Esse é Jeff Buchanan, meu editor. Inicialmente era uma música da Celine Dion e então Jeff disse, ‘Não podemos limpar a música da Celine Dion, então vou encontrar outra coisa’. E é por isso que está lá. (rindo) É apenas Jeff meu editor.

É tão engraçado, e muito desse episódio é muito engraçado, e é aquela coisa sobre a qual você fala que tudo é causal. Os pontos se rompem, por isso o Fuches usa supercola, pois as mãos dele ficam supercoladas no volante, por isso ele não pode fugir, e adoro como é que fica todo tipo de bola de neve. E aquele golpe de caratê no nada quando ele está tentando acertar Barry no supermercado.

HADER: Sim. Onde ele erra e isso é como a foto de Blake Edwards, eu chamo. E também nossa filmagem dos Blues Brothers, que é quando ele volta para o carro da polícia. Quando combinamos isso, eu e Alec ficamos tipo, ‘Essa é uma foto dos Blues Brothers’. (Rindo)

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É ótimo. E então você terminou, como você diz, com uma nota emocional. Acho que você lidou com esse tipo de duelo de pais ao longo da temporada muito bem, porque ele chega a Fuches e Fuches é como, ‘Entra no carro, Barry. O que você está fazendo? Obviamente, venha comigo ', e ele está apenas considerando, neste estado de devaneio, Fuches é aquele que está lá. Ele está voltando para casa em Fuches e é muito triste.

HADER: Sim. Ele está começando a perceber que isso pode não ser bom para ele porque as pessoas estão apenas usando-o, e ele está meio confuso. Ele está machucado e tipo, ‘Tudo bem, você vai. Vá buscá-la. _ Ele não se importa com o bem-estar de Barry e acho que Barry está descobrindo isso.

Sim. Eu realmente gosto da composição da cena e, em seguida, o design de som neste episódio é realmente excelente.

HADER: Oh meu Deus, sim. Esses caras fizeram um trabalho fenomenal e foi muito divertido. A mixagem demorou uma eternidade, mas foi divertido quando estávamos nos estágios de mixagem. Acabo de chegar com sons diferentes e todos riem muito quando ela está jogando coisas em mim e eu estou atrás do balcão e então ela me bate no rosto com aquela lata de sopa. Eu digo, 'Oooh.' Quase toda aquela cena de luta é ADR. Todas as cenas de luta são ADR.

Oh, uau.

HADER: Então, há coisas muito engraçadas nisso. Trouxemos Jessie e Daniel, que interpreta Ronny, de volta e apenas representávamos a cena para eles e eles diziam, 'Oh, Ah, Ugh.' (rindo) E eu entrei e fiz isso. Tem um cara chamado Jake, que é meu dublê. Ele está fazendo muitas dessas coisas, especialmente a luta com Ronny. E sou eu apenas MST3K. (rindo)

Barry vai ao ar na HBO nas noites de domingo. Se você perdeu minhas análises específicas de episódios anteriores com Hader, confira abaixo.