O acordo AMC-Universal tornará mais difícil descobrir novas vozes

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Um cinema cheio apenas de sucessos de bilheteria vai divulgar histórias menores e mais pessoais de cineastas em ascensão.

Durante uma mesa redonda do diretor no ano passado, O adeus diretor Lulu Wang revelado que ela tinha recebido mais dinheiro para o filme de um gigante de streaming, mas optou por ir com a distribuição nos cinemas de A24 em vez disso. Recebemos uma oferta da A24 no Sundance, e também uma oferta dupla muito maior de uma grande plataforma de streaming, continuou Wang. E, você sabe, os financistas e os produtores, é claro, ficavam tipo, ‘Você está louco? Temos que aceitar esse negócio maior. 'E eu disse:' Não. Não é pelo dinheiro.'

Para um filme que é 75-80% em mandarim, legendado, mas é um filme americano - para até, em primeiro lugar, conseguir esse financiamento, mas depois ter essa peça como um filme americano, 100% asiático, elenco asiático-americano, ser vista como uma história americana e tocar nos cinemas por quatro meses, e então para eu estar nesta mesa, ela disse, eu sei com certeza que se eu pegasse o dinheiro maior, eles não teriam energia para colocar para trás alguém como eu para construir minha marca quando eles têm tantos diretores estimados e estabelecidos que também fazem parte da conversa.

Ontem, nós aprendemos que AMC Theatres e Universal Pictures fecharam um acordo histórico isso permitiria à Universal exibir seus filmes nos cinemas AMC por apenas 17 dias antes de movê-los para uma plataforma Premium Video-on-Demand (PVOD). Embora os detalhes exatos permaneçam desconhecidos, o esboço atual parece que a AMC poderia obter filmes de sustentação por mais de 17 dias, mas filmes menores que precisam construir boca a boca seriam transportados para PVOD. Deve-se observar que a AMC está planejando lançar seu próprio serviço PVOD que poderia se beneficiar com esses lançamentos. Além disso, embora esses filmes possam continuar a ser exibidos nos cinemas depois de 17 dias, mesmo que estejam em PVOD, isso parece improvável, já que as grandes redes de cinemas repetidamente se irritam em exibir qualquer filme que esteja em streaming, razão pela qual se recusam a exibir filmes da Netflix.

Embora essa reviravolta não seja exatamente surpreendente, dadas as dificuldades dos distribuidores teatrais e o desejo dos grandes estúdios de encurtar as janelas de lançamento (a maioria dos sucessos de bilheteria tende a fazer a maior parte de sua bilheteria nos primeiros três fins de semana), ainda é um horrível reviravolta para pessoas que gostam de filmes que não são apenas uma coleção de cenários cheios de CGI. Deve-se notar que, embora este negócio não suporte explicitamente blockbusters em detrimento de outros filmes, lendo nas entrelinhas você pode ver que esses blockbusters provavelmente terão prioridade no cinema e podem não estar sujeitos à janela de 17 dias enquanto filmes menores que lutam para encontrar um público serão destinados ao PVOD depois de apenas 17 dias. É bom ter sucessos de bilheteria, mas a experiência teatral foi pensada para mais do que apenas um tipo de filme e para mais de um tipo de cineasta.

Imagem via Sundance

Com este novo modelo, não há espaço para filmes menores. Deixando de lado todos os outros danos que isso causará (este negócio pode facilmente matar os cinemas independentes e qualquer distribuidor que não seja uma grande rede de cinemas), o pacto AMC-Universal prejudica os cineastas que procuram construir uma reputação, mas agora vão ser transportado para o canal de streaming que diretores como Lulu Wang procuraram evitar.

Não é que o streaming seja inerentemente ruim, mas não oferece os mesmos benefícios para um diretor em ascensão. Parte do problema é que o streaming é uma caixa preta. Não há como saber se um filme foi bem ou não, então não é como se um cineasta pudesse apontar para estatísticas públicas e mostrar como seu filme se saiu em relação às expectativas. Não há expectativas e não há estatísticas públicas. O filme é reproduzido em um serviço de streaming, talvez ganhe um pouco de atenção na imprensa ou nas redes sociais, e então todos passam para o próximo. Não é um evento ou uma obra de arte, mas sim um conteúdo para a máquina. Ela serve mais ao streamer do que ao artista.

Isso leva ao segundo problema, que é que serviços como Netflix, Amazon e até mesmo PVOD são mais voltados para conteúdo. Ninguém sabe o desempenho de um filme em PVOD, mas não importa, porque agora é simplesmente parte de um novo fluxo de receita e onde o estúdio não precisa compartilhar estatísticas de desempenho. Também agora está fora dos olhos do público porque é um conteúdo sem um incentivo para a marca do diretor. É simplesmente um aluguel que você curte no sofá, não um filme para o qual você arranja tempo para sair e ver. O que acontece com os novos talentos quando ninguém sabe se seus filmes encontraram um público? Mesmo que esses números sejam compartilhados internamente, não haverá buzz externo para levar os espectadores a buscar novos talentos.

O acordo AMC-Universal provavelmente não afetará talentos estabelecidos em Hollywood, mas cria uma nova divisão onde filmes menores e cineastas em ascensão que já estavam lutando para fazer suas vozes serem ouvidas terão um momento ainda mais difícil em um cenário que prioriza sucessos de bilheteria e lançamentos imagens de médio alcance e indie para um deserto de PVOD onde o consumidor vai ponderar se quer pagar US $ 20 para assistir a um filme, ou se apenas vai passar para outro conteúdo no Netflix ou Amazon. Com uma janela de lançamento de apenas 17 dias, não há tempo para construir boca a boca para o próximo Lulu Wang. Esse diretor agora acaba de fazer um filme destinado ao PVOD, e se alguém o vir lá, nunca saberemos.