Entrevista exclusiva com Alan Menken TANGLED

Uma entrevista com Alan Menken, o compositor vencedor do Oscar por trás de TANGLED, um filme de animação que apresenta as vozes de Mandy Moore e Zachary Levi.

Embora eu tenha feito uma pausa para o Fantastic Fest, prometi todas as entrevistas da minha visita ao Walt Disney Animation Studios no início deste mês. Então, aqui está o meu cara-a-cara com o lendário Alan Menken, que escreveu a música para Emaranhado e trabalhou na era de ouro da animação Disney no início dos anos 90. Junte-se a mim após o intervalo para a transcrição completa e alguns destaques.



De cara, quero dizer que foi um prazer conversar com Menken e que ele tinha uma atitude calma e fundamentada. Eu perguntei a ele tudo que eu poderia pensar, e ele dá atualizações sobre seus próximos projetos também. Agora, para os destaques:



Qual era a época para a qual inspirou a música Emaranhado ?

  • Ele afirma que a música folk foi a principal influência e Joni Mitchell foi um grande fator

Ele sempre teve a paixão de ser compositor?

  • Ele começou como um pré-médico na NYU, mas ele sempre queria compor.
  • Ele não sabia como seguir esse caminho.



Como Donna Murphy e Mandy Moore se encaixaram?

  • Ele já havia trabalhado com Donna no passado e ela trouxe experiência em teatro.
  • Mandy tinha as características vocais exatas que eles procuravam.

Collider: Então, isso é loucura. Você tem oito vitórias no Oscar.

Alan Menken: Eu sei, não é loucura?

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Você sabia que tem mais Oscars para qualquer pessoa ...

Menken: Vivo ... mas você sabe, a verdade é, vamos enfrentá-lo. Meryl Streep tem 16 indicações. Quer dizer, para mim isso é verdadeiramente extraordinariamente impressionante. Tive muita sorte como compositor por estar envolvido em projetos que realmente impulsionaram minhas partituras. Estou muito orgulhoso disso. Se eu tivesse a sorte de ser nomeado novamente, ficaria emocionado.

Você já trabalha com a Disney há algum tempo, mas teve uma pequena pausa ou calmaria.



Menken: Bem, eu realmente não fiz uma pausa. Acho que o musical animado passa por ciclos. Então, tivemos esse ciclo inicial com A pequena Sereia e percorrendo todo o caminho Hércules . Isso acabou e eu acho que as pessoas queriam mais animações movidas a estrelas do rock, onde fosse quase como um tipo de jukebox de filmes animados. eu acho Encantado foi o retorno ao estilo clássico. E Emaranhado é um semi-retorno porque eu acho que estava muito consciente de querer que isso também fosse uma nova geração musical.

Eu estava lendo sua história e você era na verdade um estudante de medicina na NYU. Então, o que o atraiu na Disney e nos musicais?

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Menken: Não fui pré-medicado com sucesso. [risos]. Eu sempre quis ser um compositor e meio que fui para a NYU como pré-médico porque pensei, bem ... quem realmente se torna um compositor?

Então você sempre teve essa paixão?

Menken: Oh sim, sempre. Essa é a paixão da minha vida. Então, saindo da faculdade, comecei minha carreira musical. Antes de trabalhar para a Disney, escrevi Pequena loja de horrores e outros musicais. O que me trouxe para a Disney foi o novo regime, que agora é o antigo regime, veio com Michael Eisner, Frank Wells, Jeffrey Katzenberg e todas essas pessoas realmente queriam revigorar o musical de animação, então eles vieram para Howard Ashman e eu. Essa foi a minha entrada na Disney.

Você fez parte da era de ouro.

Menken: Isso foi muito bem-sucedido e simplesmente continuamos. Acho que o sucesso desses musicais animados meio que pegou as pessoas um pouco de surpresa. Eu não acho que ninguém sabia o quão grande era a fome de um retorno àquelas músicas e aquele tipo de simplicidade romântica, e também trazer os valores do teatro musical para o cinema. Então, dissemos: “Pessoas assim, vamos continuar fazendo isso”. Quando a bilheteria caiu, eles pensaram: 'Chega disso, vamos tentar outra coisa'. É inevitavelmente assim que as coisas vão.

Você fez muitos estilos diferentes para a Disney, mas qual era da música você diria que mais o influencia?

Menken: Bem, sempre sou influenciado pelo estilo específico que escolhemos para iluminar a história. Em termos de Emaranhado , os estilos que escolhi ... Eu não queria ir para o estilo de O corcunda de Notre Dame , que é outra história de alguém preso em uma torre, mas claramente isso era gótico e música de igreja e clássica francesa. Eu queria folk rock nisso. Pensei em seus longos cabelos e na liberdade que ela queria. Eu imediatamente pensei sobre Joni Mitchell's Chelsea Morning e toda aquela música folclórica que adoro. Cat Stevens e essa energia. Eu simplesmente senti que seria, em um nível instintivo, uma nova paleta para trazer para isso. Então, esse foi realmente o nosso caminho para a pontuação.

Portanto, o filme obviamente influencia qualquer estilo que você traga para a mesa.

Menken: Bem, eles mal tinham começado o filme naquele momento. Foi a história e os esboços dos personagens que inspiraram um dispositivo de contar histórias. Quando nós fizemos Hércules e trouxemos o evangelho porque é um louvor a Deus e Hércules estava entre eles. Essa foi uma escolha arbitrária, mas funcionou bem para aquela história em particular. Cada um dos projetos que fiz tinha uma paleta musical diferente da qual recorri. Todo mundo realmente queria algo que fosse novo, que fosse contemporâneo, que pudesse ser um conto de fadas, mas não um tipo de conto de fadas para garotinhas.

Então, como você se envolveu com Emaranhado ?

Menken: Rapunzel já existia há muito tempo e eu não tinha ideia de que isso aconteceria comigo. Eu acho que tínhamos acabado de terminar Encantado e eu tinha feito Cachorro salsicha e estávamos desenvolvendo algumas coisas, então recebi a ligação. Eles queriam falar sobre Rapunzel , então começamos a fazer reuniões e conversar, e então chamei Glenn Slater. Assim que começamos, eles realmente queriam divulgar isso rápido. Então, as músicas foram basicamente escritas em menos de um ano. Muitas escolhas de músicas e, em seguida, eles foram storyboarded. A última música a ser escrita foi a Encantamento que é executado ao longo do filme. O primeiro que foi escrito foi Quando minha vida vai começar .

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O que Donna Murphy e Mandy Moore trouxeram para a mesa?

Menken: Bem, Donna trouxe experiência em teatro musical. Ela é uma atriz maravilhosa e ganhou dois prêmios Tony. Eu conheço Donna há muito tempo; na verdade ela foi uma de nossas Audreys em Pequena loja de horrores caminho de volta. Então Donna trouxe esse tipo de drama. Não muito conectado com Donna, mas conectado com a história, Glenn Slater e eu escrevemos algo que era um teatro musical orientado para Mother Gothel e sua canção, Mamãe sabe mais . Mandy traz aquela qualidade maravilhosa que é totalmente compatível com Rapunzel. Essa voz que é leve, arejada e ansiosa. Ela é adorável e Rapunzel é adorável. Francamente, ela era uma combinação maravilhosa vocalmente para o que queríamos para o personagem.

Você está constantemente desenvolvendo algo novo, incluindo a próxima produção teatral de O corcunda de Notre Dame .

Menken: As principais coisas que estão acontecendo são Salto de fé está estreando aqui no Ahmanson Theatre em 3 de outubrord. Esse é o meu musical gospel. Irmã agir está em cartaz em Londres, no Palladium, e chegando à Broadway na primavera. Esses são meus dois grandes projetos ativos, e há um musical de palco Newsies , Corcunda , e Aladim todos vindo.

Como você concilia todos esses projetos? Você acha isso fácil?

Menken: Acho fácil ... bem, acho divertido e desafiador. Eu sempre fiz malabarismos com muitos projetos porque pelo menos metade dos projetos que você faz são arquivados. Portanto, você tem que fazer muitas coisas para que as coisas sigam em frente.

Fale um pouco sobre como você equilibra a partitura de fundo e os números musicais reais. Como você estimula a transição entre a história real e um número musical?

Menken: Fazemos isso juntos. Você procura o que vai ser um momento musical apropriado para os personagens principais. Mas se você olhar para uma música como a de pub, bem, sabe de uma coisa? Precisamos de uma canção de comédia. Precisamos de algo que seja mais do que uma música solo. Então, os personagens foram inventados para dar a Rapunzel e Flynn uma parada em sua jornada, onde podemos interpretar uma oportunidade de música. Mamãe sabe mais flui diretamente do conflito entre eles. A canção das lanternas, mais uma vez, flui praticamente da sensação de conclusão e ela finalmente vê as lanternas e tem esse momento. É mais um número de montagem. Então você coloca isso contra a história e pensa, “OK, esses são os momentos da música como os vemos, faça uma reprise deste e dois reprise daquele. Isso parece certo. ” Há um momento musical que poderia ter sido uma música chamada A dança do reino . Quando eles vêm para o reino e estão dançando, é uma espécie de momento musical, mas também um momento de música sem palavras. Mas estruturalmente, se você escreve musicais suficientes, você tem uma noção de para onde eles devem ir, o que você precisa e quando; como atrair pessoas nessa jornada.

Isso encerrou nossa discussão, pois eu estava sem tempo. Mais uma vez, foi uma emoção absoluta conhecer o homem por trás de algumas das minhas músicas musicais favoritas da seqüência de sucessos da Disney no início dos anos 90, especialmente Aladim . Você pode ler as partes 1 e 2 do meu relatório de visita ao conjunto e minha primeira entrevista com Zachary Levi aqui. Volte aqui para as duas últimas entrevistas com Mandy Moore e os diretores Byron Howard e Nathan Greno nos próximos dois dias.